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黄芹清戏曲创作论 黄协清（1805-1864），清初改名宪法清，字为“云浮”，字为“云商”。还有一个林友生的名字。他们住在小竹花园，修缮了云亭的建筑，并获得了景观花园的位置，称为这两个花园的主人。浙江海盐人。清道光十五年 (公元1835年) , 在浙江参加乡试, 名列前茅;此后七次赴京参加会试, 竟无一获中。这样的残酷打击使他对科举仕途心灰意冷, 不再为功名富贵而沉醉忙碌, 闭门苦读, 而是徜徉流连于家乡秀丽旖旎的自然风光之中, 或作诗填词, 或绘画吹箫, 表现出一副超脱放达的名士风度;还常常与当地曲界耆宿切磋戏曲音律, 不但虔诚聆听教诲, 而且潜心揣摩, 仔细钻研, 对古典戏曲的创作壶奥逐渐有了比较深刻的认识, 为后来杂剧传奇的创作奠定了坚实的基础。鸦片战争爆发后, 黄燮清一向从容自在、宁静淡泊的心境被搅乱了。他亲眼目睹英国侵略者的凶恶残暴, 作为时代的见证者, 写下了大量谴责侵略者罪恶行径和同情被屠戮的中国广大官兵、百姓的诗篇, 作品意绪愤激, 感情悲怆, 蕴含着浓郁的爱国主义精神, 体现了一个具有鲜明爱憎立场的中国知识分子的正义和良知。惨无人道的战争使中国人民陷入水深火热的窘境, 黄燮清的生活也急转直下, 变得困顿拮据, 动荡不安。他或求助于乡邻亲友, 或苟活于往还酬酢之间, 从未过一日稳定的光景, 生计十分艰难。这种颠沛流离、疲于奔命的生活使黄燮清能够比较广泛地接触到处在社会底层的人民群众, 对他们的悲惨遭遇有了比较痛切的认识, 故而思想也随之发生了很大变化, 对腐朽没落的清政府不再怀抱任何希望。道光二十八年 (公元1848年) , 朋友李蔼如出仕江西虔州, 黄燮清为幕宾。咸丰二年 (公元1852年) , 黄燮清以实录馆誊录除湖北知县, 此时太平天国革命已席卷大江南北, 鉴于战事纷乱, 他托病未赴任, 仍居乡著述。咸丰十一年 (公元1861年) , 太平军攻占了他的家乡海盐, 所居倚晴楼毁于兵燹, 他迫不得已携家背井离乡, 辗转于杭州、萧山、甬东, 寄身于北京、南京、上海、汉口。同治元年 (公元1862年) , 得严渭春等推荐就任湖北宜都县令, 翌年调松滋县令。同治三年 (公元1864年) 夏因病告老, 未几逝世于汉口 黄燮清是中国近代文学史上最早从事传奇创作的戏曲作家, 他“少负奇才, 博通经史, 工词翰, 审音律, 善绘事” 黄燮清一生作剧九种, 其中《茂陵弦》、《帝女花》、《鸳鸯镜》、《桃溪雪》、《凌波影》五种初刻于道光年间, 称《韵珊外集》或《拙宜园乐府》;光绪七年 (公元1881年) , 其婿冯肇曾刊《脊令原》、《居官鉴》, 合前五种称《倚晴楼七种曲》;此外还有《绛绡记》和《玉台秋》, 前者系稿本, 虽未刊行, 却被后世收录于《聊斋志异戏曲集》 《居官鉴》成书于咸丰年间, 光绪七年 (公元1881年) 重刻, 是一部映射现实的作品, 剧中主人公王文锡身上具有作者的影子。他因公被派遣到浙江从事盐务, 这是他初次步入仕途。临行前, 父亲赠送他一本《居官鉴》, 嘱他用心阅读体会。此书是父亲根据自己多年谋划仕途的阅历和体验而写成的做官经。走马上任的王文锡恪守父嘱, 以《居官鉴》作为准则, 身体力行。他先后率军抗击西洋岛国夷酋乌延障的入侵, 对朝廷的屈膝求和极为愤慨, 颇有忧国忧民的责任心。他在仕途上一帆风顺, 先后任过慈溪、镇海、仁和知县, 还派家仆返云南迎接老父, 老父却因年迈多病客死途中。太平天国革命爆发, 王文锡理所当然地成为政府围剿和镇压太平军的得力官员, 因其所谓政绩卓著而得到朝廷嘉奖, 儿子后来也荫袭爵职。王文锡按当年惯例又以《居官鉴》赠送儿子, 诫其悉心攻读并遵章照办。以此作结, 照应前文, 剧作结构十分完整。 剧中的西洋岛国显然是指英帝国主义者, 西洋岛国早有侵略中华的阴谋和野心, 夷酋乌延障曾厚颜无耻地叫嚷:“我国炼得相思膏一味, 偷贩中华, 诱他吸食。谁知不上数年, 弄得那些百姓们朝朝想慕, 个个沉酣, 不论银穴铜山, 尽付一星楚炬, 便有琼田珠户, 都销三月秦灰。俺这里粪土化黄金, 他那里黄金变粪土, 这种便宜交易, 真乃今古所无。”他所说的“相思膏”就是鸦片, 他的这段家门活灵活现地暴露了英帝国主义者发动鸦片战争侵略中国的动机和目的。面对西洋岛国的强行侵略, 朝廷内部一片割地赔款的求和之声, 无一人敢于坚持抗战主张。王文锡对此义愤填膺, 但朝廷的腐败已如同深入膏肓的绝症难以根除了。他和仆人的一段对话即很能说明这种现象: (生) 跳梁未剪背城忘战, 不由人斫地哀歌, 谁解我登楼悲叹。 (丑) 老爷, 什么悲叹不悲叹, 如今的公事都不过是个混字。只要卸得肩子升官发财就是了。若要顶真起来, 只怕叹一百年还叹不了呢。 (生拍案怒介) (丑作惊介) 怎么又生气了? (生) 莫胡言乱言, 莫胡言乱言,