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亚当斯的区域曝光理论 美国著名摄影家安塞尔·亚当斯的区域曝光理论，是半个多世纪以来摄影科学的基本理论之一。亚当斯在他所写的《负片与照片》一书中对此曾作了详尽的表述。他所介绍的方法 虽然较为复杂，然而是极其有用的。有人曾指出，一旦掌握了这种方法，甚至是初学摄影者也能像经验丰富的老手一样，在按下快门之前就能预料到最终得到的照片是什么模样。只要 掌握了这种方法，摄影者就会学会分析景物，对景物进行更为准确的测光，并根据测光的结 果作出适当的曝光，从而把对景物的视觉印象忠实地或者创造性地再现在照片上。 《月升》 根据亚当斯的理论，黑白照片的色调或灰调可以分为十个“区域”，由零区域(相纸能够表现出的最黑的部分)至第十区域(相纸的底色——白色)。第五区域是中等的灰度，它可以根据测光表的读数曝光而得出来；第三区域是有细节的明影部分，而第八区域则是有细节的强光部分。 凭着区域系统，摄影者便可以预见到照片的最后影像，并使底片能够根据摄影者心目中 的构思去曝光。一个简单的例子，就是量度阴影部分的光量，为使这部分能够有更多细节， 并将光圈增大两级；然后量度重要强光部分的光量，按照区域系统理论，强光部分比阴影部 分亮了五级，如果明影部分是第三区域的话，强光部分便是第八区域。倘若这是摄影者的构 思，便可以马上进行拍摄。要是想使强光部分有更多层次，摄影者可以缩短底片的显影时间 来减低反差，使第八区域变为第七区域。相反地，如果想使重要阴影部分有更多层次，而这 部分又比较明亮部分暗了三级，显影时便可增加时间以增大照片的对比度，从而使强光部分 变得更亮。 当然，在充分掌握曝光区域理论之前，必须进行一些曝光和显影的试验，有关的内容较为繁琐，不再赘述。 下面介绍亚当斯的一幅作品及其拍摄经过，以便对他的这种区域曝光法能有所了解。 《冬天的风暴》 《冬天的风暴》是亚当斯 1940 年拍摄于约塞米蒂国家公园的一幅作品。那是 12 月初的一天。风暴最初夹杂着大雨，后来雨又变成了雪，直到中午天气才开始变得清澈。亚当斯驱 车来到一个新找到的能够激起创作灵感的拍摄点，站在这里能看到约塞米蒂峡谷迷人的景 色。他立即架起了 8×10 相机，装上 121/4 英寸的柯达XV 镜头，对山坡和画面底部进行了取舍构图。然后等待云彩在画面上部形成动人的形状。为了避免云彩移动时造成影像模糊， 曝光时间要求很短。 对于这种景物，如果是用普通的平均读数曝光，按正常显影，底片的反差会很低。云彩是灰色的，阳光照射的明亮部分显得苍白，而阴影部分则非常柔和，亚当斯运用了区域曝光法，在拍摄之前他己能预见到最后的照片是外么样子。于是他对一系列区域进行了测光。当时点式测光表还未问世。 亚当斯回忆道： “我在测光表正面加一节管子，把它的视角减少到大约15。左右，当然，我需要用 4 去乘侧光表所测得的任何部位的亮度值。在这一景色中，我可以断定表现出质惑的最明亮部分的亮度为 160 烛光／平方英尺，把这一亮度置于七区。我发现，右边最暗的树所具有的亮度(测光结果是 3 烛光／平方英尺)落在一区。由于树林挂有一层薄雪，它的平均亮度落在二区和三区。除了呈箭头状的明亮瀑布之外，最明亮的部分要算是云彩了。我估计瀑布的亮度大约有 500 烛光／平方英尺。为了提高树木的亮度， 我本来可以使曝光增大 2 倍到 4 倍，但是这样可能会失去我认为照片会表现出来的某种透明的光亮感。鉴于对底片进行的这种最低的曝光，显影是要比正常区域提高一区。这就使得(本来位于七区的)高亮度达到八区的亮度标准，并且各种明暗层次会普遍显得明快。” 冲印出的底片保留了亚当斯所要反映的信息，经过在暗室中进行的某种程度的遮挡和加光，得到了一张十分生动的照片。这就是当时在他眼前的景色的忠实再现。 亚当斯在总结他运用区域曝光法的拍摄实践时说过：“我发现，如果我小心遵照区域系统所提供的各种精确性，对预想的影像进行积极的想象，我拍出的效果几乎总是令人满意的，至 少从技术上讲是这样。但是，简单的计算错误造成的后果可能是严重的，例如，忘记把镜头接圈或滤光镜因数考虑进去。 应当记住，万一在错综复杂的情况下拍摄失败，每张照片的曝光记录，其中应当包括曝光细节以及显影指示，都可以作为诊断时的参考。” 亚当斯作品欣赏 在本文图片上点击，可打开大图欣赏。不过，欣赏亚当斯的作品，可能还是要看到真正的银盐照片才能充分感受到那种视觉震感。 附：安塞尔·亚当斯 安塞尔·亚当斯 1902 年生于美国西海岸的旧金山。少年时代学习音乐，立志作钢琴家，由于用功过度，健康受到损害，才到约塞密提的舅父家去疗养。他的舅父是开照相馆的，这是 他从 14 岁起，就开始以摄影手段表现约塞密提的风景，并奠定了他一生在摄影事业上作出卓越贡献的基础。在那以后，在漫长的摄影生涯中，他始终对约塞密提怀有特殊的感情，