李白诗歌的艺术风格.pptVIP

李白诗歌的艺术风格 二、独一特的想象方式 《鲁郡尧祠送窦明府薄华还西京》 朝策犁眉騧，举鞭力不堪。 　　强扶愁疾向何处，角巾微服尧祠南。 　　长杨扫地不见日，石门喷作金沙潭。 　　笑夸故人指绝境，山光水色青于蓝。 　　庙中往往来击鼓，尧本无心尔何苦。 　　门前长跪双石人，有女如花日歌舞。 　　银鞍绣毂往复回，簸林蹶石鸣风雷。 　　远烟空翠时明灭，白鸥历乱长飞雪。 　　红泥亭子赤阑干，碧流环转青锦湍。 　　深沉百丈洞海底，那知不有蛟龙蟠。 　　君不见绿珠潭水流东海，绿珠红粉沉光彩。 　　绿珠楼下花满园，今日曾无一枝在。 　　昨夜秋声阊阖来，洞庭木落骚人哀。 　　遂将三五少年辈，登高远望形神开。 　　生前一笑轻九鼎，魏武何悲铜雀台。 　　我歌白云倚窗牖，尔闻其声但挥手。 　　长风吹月度海来，遥劝仙人一杯酒。 　　酒中乐酣宵向分，举觞酹尧尧可闻。 　　何不令皋繇拥篲横八极，直上青天挥浮云。 　　高阳小饮真琐琐，山公酩酊何如我。 　　竹林七子去道赊，兰亭雄笔安足夸。 　　尧祠笑杀五湖水，至今憔悴空荷花。 　　尔向西秦我东越，暂向瀛洲访金阙。 　　蓝田太白若可期，为余扫洒石上月。 李白久病之后, 到鲁郡尧祠送别友人。人生无常、渴望隐逸的消极思想感情又一次强烈爆发。想象从尧祠周围的景物起飞了, 在山光水色、银鞍绣毅、远烟空翠、白鸥飞雪间留连, 倏如电光闪烁, 想象飞离现实, 驰往古代, 出现洛阳的绿珠楼、绿珠潭, 仿佛满园繁花犹在, 而人去楼空又有秋风洞庭, 屈原行吟还有魏武帝、铜雀台。人生如流水的强烈感叹贯穿于这一连串的想象之中。然后, 又回到现实中来, 送别, “我歌白云倚窗墉, 尔闻其声但挥手。长风吹月渡海来, 遥劝仙人一杯酒” 。你看, 他把月想象成是风吹来的, 月里还有仙人, 要劝仙人一起来喝酒。到此, 想象终止了没有呢没有。又是一连串跃跳过去, “何不令皋舔拥彗横八极, 直上青天扫浮云。” 等等。反正, 没有把当时的感情倾泻完, 想象是不会停止的。 以《蜀道难》 分析李白诗歌的艺术特色 总结： 以上我们从五个方面分析了这首诗的艺术特色。其实我们在分析这些特色的时候，已经感受到李白诗歌的总体特色，这就是豪放飘逸。当然，主要是以豪放为主。飘逸者如“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁”，“又闻子规啼夜月，愁空山”。其实在豪放中有飘逸，在飘逸中有豪放。这种“落笔惊风雨，诗成泣鬼神”的诗风是李白所独有的。它通过比兴、夸张、强烈的抒情所表现出来。同时，它又是李白式的比兴、夸张、强烈的抒情，代表着李白所独有的特征。 谢谢！ * 一 独特的感情表达方式 李白诗歌的感情基调是壮大奔放,气势磅礴。 他一肚不平, 满腹牢骚, 就象火山喷发,烈焰腾腾 “ 鸡聚族以争食, 凤孤飞而无邻。堰蜓嘲龙, 鱼目混珠。蟆母衣锦, 西施负薪。” 他用一个接一个的比喻, 炮发, 对当时朝廷里那种权奸得意、贤才落魄的局面, 气愤遣膺, 简直是指着鼻子骂。他对自己被排挤出朝廷, 更是怒气难消吟诗作赋北窗里, 万言不直一杯水。 世人闻此皆掉头, 有如东风射马耳。 鱼目亦笑我, 谓与明月同。 哗骆拳踢不能食, 赛驴得志鸣春风。 《折杨》《黄华》合流俗, 晋君听琴枉清角。 巴人谁肯和《阳春》, 楚地由来贱奇璞。” 把自己比作明月宝珠, 反被鱼目讥讽， 自己是千里马, 反不如权奸玻驴青云直上。自己是阳春白雪, 没人欣赏 自己是美玉, 没人赏识。仍然是一个接一个的比喻, 把满腹牢骚大喊大叫出来。他不去“ 苦摇乞食尾” , 而是宣称 “ 安能摧眉折腰事权贵, 使我不得开心颜 ” 他的抨击是直截了当的, 没有多少忌。他心中没有一座闸门, 节制他感情的潮水。 三、独特的形象描写手法 李白刻划形象的手法是粗犷的、传神的。他只在大处着墨, 描摹神态, 而抛开其它。他笔下的形象, 往往是粗犷的、壮大的。“项王气盖世, 紫电明双瞳。”只画项羽的一双电光闪烁的眼睛, 就把那英雄气概写活了。至于面貌、身材、衣冠、动作, 各各留给读者去联想。“ 骏发跨名驹, 雕弓控鸣弦。鹰豪鲁草白, 狐兔多肥鲜。逻遮相驰逐, 遂出城东田, 一扫四野空, 喧呼鞍马前。” 这写的是一个壮观的秋猎场面。你就去想象吧, 各各以自己的联想, 去丰富这个场面。同是“ 喧呼鞍马前” , 有人可能会想到地上堆着猎获物, 猎手们欢呼着。有的人想到的可能是猎手们刚刚跳下马, 举着雕弓欢呼, 各种猎获物还挂在马背上。另外的人, 还可能想起别样的画面。甚至可以凭自己的经历, 去想象猎手们的各种神情笑貌。李白只是勾勒出猎手们的英雄气概和欢乐气氛, 整个画面却“ 光彩炜炜而欲然, 声貌岌岌其将动” , 牵动读者的想象,人物和场面, 以它远远超出字面的丰富内容, 在读者心中