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39 4 Vol. 39. No. 4
第 卷第 期 中国戏曲学院学报
2018
2018 11 Journal of National Academy of Chinese Theatre Arts November ，
年 月
( )
昆曲舞台唱念的现状与反思 上
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——
— 蔡正仁 岳美缇 张继青 侯少奎 计镇华等
昆曲表演艺术家访谈
■陈春苗 古兆申
DOI:10.15915/11-1172/j.2018.04.027
“ ” ， 。
昆曲向来以 载歌载舞 著称 舞台表演手段异 关注与深思
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常丰富 身段优美 表演细腻 这自然是优势 然而 ■ 被访者
:
优势也可能带来负面影响 演员们只掂记于身段技 □ 访问者
， ，
艺的展示 发掘人物情感的深度 但一个人精力有
: ，
蔡正仁 唱念做舞 唱念先行
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限 侧重身段表演多了 放在唱念琢磨 锻炼的时间
， 。
可能就少了 因而常有人诟病昆曲演员的唱念 而 唱念的重要性
， : ，
且昆曲曲唱是戏曲传统相当重要的一环 历来便有 □ 在众多昆曲演员中 蔡老师您特别重视唱
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众多曲唱理论著述 舞台之外也还有清唱传承 其 念 但戏曲是种综合性艺术 演员需要兼顾的事情
、 ， 。 ， ，
唱念理论 实践积累深厚 有识者众 这就使得昆 非常多 在那么多的表演元素中 为甚么唱念对您
， “ ” 。 ?
曲舞台的唱念一旦出现问题 便难以 糊弄 了事 来讲特别重要
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当然 舞台上的唱念出现问题 不能简单归咎 ■ 唱戏 首先便是唱 唱不好还谈甚么唱戏
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于演员不用功 还与昆曲唱念所涉知识面广 文化 从普遍意义上来讲 要把戏唱好 第一位就得把曲
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