谈韩世昌先生《思凡》的表演.pdfVIP

表演艺术 谈韩世昌先生 《思凡》的表演 ○ 李金鸿 上肘、腕的转动，带动全身，表 后，从各个角度看都是“二”字， 演出优美的身段动作。如韩先 其它手指为兰花指，再加上三 生所演《春香闹学》中贴旦春香 次优美的翻腕动作，这样，一个 时，就塑造出了一个天真、活 表示数字的简单动作就成为一 《思凡》韩世昌饰色空 泼、可爱的十三、四岁的小姑娘 个美感很强，同时又有动感的 在近代昆曲界中，著名表 的形象，令人折服。 艺术化造型了。 演艺术家韩世昌先生以精湛的 三、眼神自如地运用。韩先 在唱到第四、五、六句中 艺术独创一派，博得了“昆曲大 生在眼神的运用上更是顾盼自 “见几个子弟们游戏在山门下， 王”的美誉，在大江南北，以及 如、神采流光，他通过高难的眼 他把眼儿瞧着咱，咱把眼儿觑 当年东渡日本演出都展现了昆 神运用技巧，把剧中人物内心 着他，他与咱，咱共他，两下里 曲艺术的夺目光彩和他超凡的 情感淋漓尽致地表演出来。 都牵挂。”其中三个“他”字，韩先 艺术才能。 下面我想举昆曲《思凡》这 生的表演极为细腻，所用的三 我曾于1940年在著名剧作 折戏中一些例子具体谈谈。 个眼神均不一样。第一个“他”， 家景孤血先生介绍下，有缘得 《思凡》是一折唱做并重、 是用惊喜、疑问、忐忑不安的眼 识了韩先生，学到他有代表性 表演细腻的功夫戏，戏中描写 神表现出“那少年子弟为什么 的昆曲剧目《孽海记》、《思凡》、 了一个年仅十六岁、被父母送 看我”的心情。第二个“他”，则是 《铁冠图》、《刺虎》等。 入空门的小尼姑，吃斋念佛枯 用含羞、不好意思的眼神表现 韩世昌先生的艺术特点， 燥寂寞的生活使她萌生逃离佛 小尼姑因对少年子弟有好感， 我认为有三大方面： 门的思想，一尊尊的佛像，有如 忍不住也想偷看他，没想到一 一、脚底扎实的功夫。在戏 对她说独守空门终无结果，渴 看时，发现对方正注视着自己， 曲表演中，脚下功夫深浅至关 望过美好、幸福生活的愿望使 立刻显现出娇羞的神态。第三 重要。从演员一出场，观众首先 小尼姑下了决心，终于逃下山 个“他”，却是用纯真、欣喜的目 注意脚底功夫如何。韩先生的 去了。韩先生将人物的年龄、性 光表现小尼姑对少年子弟一见 脚步、搓步、云步、下山步都走 格、内心都把握得很准，同时又 钟情，流露出“你喜欢我，我也 得稳，功夫深，圆场步跑得潇 运用身段、手势、眼神等各种基 喜欢你”的心情。 洒、飘逸。韩先生曾特别强调动 本功把这折戏演得极为精彩。 与眼神不同运用的同时， 作的衔接、过渡均与脚下有关， 在“山坡羊”这一表现小尼 在唱“他与