世界电影史演示文稿.pptVIP

在墨索里尼的统治时期，电影主要有以下几方面的创作： 为法西斯主义唱颂歌的宣传片； 庞大历史史诗和伤感的上层社会的情节剧“白色电话片” ； 重形式不重内容，追求纯美学的“书法派”的实验片。 当前第156页\共有202页\编于星期六\20点 新现实主义的制作者，特别是一些进步的电影工作者们，他们推崇苏联“诗电影”，同时，又受到了法国诗意现实主义的影响。 当前第157页\共有202页\编于星期六\20点 我们常常谈到艺术家对待现实生活的态度，谈到观众对待影片的态度，但是还有一个非常重要的衡量艺术力量的标准，这就是观众对艺术家所描绘的现实生活的态度。当银幕的情节与人民固有的现实主义思想方法相吻合时，作品就能够取得人民的信任。这种信任实际上就意味着影片在观众中获得了成功。 ——格拉西莫夫 当前第158页\共有202页\编于星期六\20点 当前第159页\共有202页\编于星期六\20点 欧洲20年代先锋电影（1917-1928） 印象主义 表现主义 抽象主义电影 超现实主义电影 当前第160页\共有202页\编于星期六\20点 当前第161页\共有202页\编于星期六\20点 1、平行蒙太奇 《党同伐异》（格里菲斯） 《战争与和平》（邦达尔丘克 ） 当前第124页\共有202页\编于星期六\20点 2、交叉蒙太奇（交替蒙太奇） “最后一分钟营救”（格里菲斯）《末代皇帝》（贝尔托卢奇） 当前第125页\共有202页\编于星期六\20点 3、重复蒙太奇 《阿甘正传》（罗伯特·泽米基斯） 《秋菊打官司》 （张艺谋） 《甜蜜蜜》 （陈可辛） 《公民凯恩》 （奥逊 · 威尔斯） 《蓝、白、红》（基耶斯洛夫斯基） 当前第126页\共有202页\编于星期六\20点 4、连续蒙太奇 按照时间线和故事逻辑平顺叙事的手法 当前第127页\共有202页\编于星期六\20点 （二）表现蒙太奇 表现蒙太奇是以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的一种蒙太奇类型。其目的不是叙述情节，而是表达情绪，表现寓意，揭示含义。作为一种艺术手段，它可以激发观众的联想，启迪观众的思考，并给人以独特的审美感受。 当前第128页\共有202页\编于星期六\20点 1、心理蒙太奇（情绪蒙太奇） 《广岛之恋》 （阿伦·雷乃） 《蓝》（基耶斯洛夫斯基） 当前第129页\共有202页\编于星期六\20点 2、隐喻蒙太奇（象征蒙太奇） 《三毛从军记》（张建亚） 《巴顿将军》（弗兰克林·夏夫纳 ） 当前第130页\共有202页\编于星期六\20点 3、杂耍蒙太奇 是把随意挑选的、独立的感染手段（杂耍）自由组合起来，但是具有明确的目的性，即达到一定的最终主题效果。 当前第131页\共有202页\编于星期六\20点 4、对比蒙太奇 《大决战·淮海战役》 《这里的黎明静悄悄》 《一江春水向东流》（蔡楚生、郑君里） 当前第132页\共有202页\编于星期六\20点 4、蒙太奇的主要功能 保证叙事连续、结构完整作品 创造运动 使镜头画面产生出新的含义 当前第133页\共有202页\编于星期六\20点 创造出独特的影视时空 形成影视作品的不同节奏 综合各种元素产生特殊的艺术效果 声画合一 声画分立 声画对位 当前第134页\共有202页\编于星期六\20点 二、蒙太奇电影学派 时代背景： “十月革命”胜利后，新建立的苏维埃政权非常重视电影，列宁曾在1919年8月27日签署法令，将电影的生产和发行移交人民教育委员会，电影事业实行国有化，并强调，在所有艺术中，电影是最重要的。 当前第135页\共有202页\编于星期六\20点 蒙太奇学派的发展阶段： 一、以维尔托夫和库里肖夫为代表的 准备阶段； 二、以爱森斯坦为代表的高峰阶段； 三、以普多夫金为代表的完成阶段； 当前第136页\共有202页\编于星期六\20点 1、维尔托夫与“电影眼睛派” 狄加·维尔托夫 （1896—1954） 当前第137页\共有202页\编于星期六\20点 “电影眼睛派” 的理论主张： 摄影机是人眼所不能比拟的“电影眼睛”。 电影工作者应出其不意地捕捉生活细节，纪录现实生活。 零散的素材通过巧妙的剪接可以创造出生活的诗意与特定的意义。 当前第138页\共有202页\编于星期六\20点 维尔托夫代表作品： 《电影眼睛