“洋为中用”的芭蕾舞剧《白毛女》.docVIP

“洋为中用”的芭蕾舞剧《白毛女》 我在上海芭蕾舞团从事舞台表演艺术的18年间，作为主要演员曾主演过很多古今中外芭蕾舞作品，它们像深深的脚印烙刻在我的艺术道路上，难以磨灭。其中最为特殊的当数中国民族芭蕾舞剧《白毛女》了。它在芭蕾民族化方面做了大胆的尝试，拓宽了中国芭蕾艺术创作的道路，被称为“中国芭蕾艺术史上的里程碑”，作为 “中华民族20世纪舞蹈经典作品金奖”也是当之无愧。 50多年来，芭蕾舞剧《白毛女》为上海芭蕾舞团培养了数代优秀芭蕾表演人才：凌桂明、石钟琴、茅惠芳、汪齐风、杨新华、辛丽丽、范晓枫等等，以精湛的技艺诠释着剧中的人物角色，为中国芭蕾舞民族化做出了卓越的贡献。细细想来，芭蕾舞剧《白毛女》传承至今，已成为中国民族文化孕育出来的一朵奇葩，它用外来的艺术语言传达出了中国本土的情感，也展现出一代代芭蕾人在将芭蕾“洋为中用”的道路上不断实践、不断探索的努力。 《白毛女》为上芭建立奠定基础 建国初期我国舞剧创作观念受苏联的影响较深，舞蹈语汇大多熔中国民间舞、戏曲舞蹈于一炉，借鉴西方、尤其是苏联的舞剧创作观念，整合成一种表达方式，开始步入探索“芭蕾民族化”的道路。20世纪60年代中叶，进入自主创作和芭蕾“民族化”时期，以民族芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》为代表的作品开拓了表现革命和现实题材的可能性及舞剧的表现功能，为中国舞剧的发展和在全中国普及芭蕾舞起到举足轻重的作用。 芭蕾舞剧《