试论张斌和李渔的吕剧音乐创作特点.pdfVIP

人文天下 / 乐舞观点 著名吕剧音乐作曲家张 斌是吕剧音乐改革奠基人， 也是吕剧音乐的践行者和开 试论张斌和李渔的吕剧音乐创作特点 创者。1950年，山东省人民政 府为贯彻中央戏曲改革工作 苏华民 方针，成立山东文联地方戏 曲研究室，张斌调入戏研室 负责搜集、整理研究山东戏曲剧种、剧目和音乐，并选择吕剧 格特征。 吕剧音乐从说唱艺术走向舞台表演艺术这一根本性 转变，决定了吕剧音乐表现开始转向人物内心情感和性格特 为整改实验剧种。从1950年7月至1953年11月山东省吕剧 团成立，在短短的三年时间里，先后整理、创作、排演了《小姑 征的塑造。正基于此，张斌的音乐唱腔创作，朝着表现人物内 贤》、《井台会》、《李二嫂改嫁》三个具有代表性剧目。在继承 心复杂情感方向发展，并收获颇丰，留下了许多以感情丰富 传统和创新借鉴上获得巨大成功，为奠定吕剧剧种打下了良 细腻见长的优秀经典唱段。如早期《小姑贤》中“李氏女坐偏 房”、《井台会》中兰瑞莲唱“听他言我细思细念”以及《李二嫂 好基础。从山东省吕剧团成立到1960年5月山东吕剧研究 院成立的7年多时间里，他还先后改编、创作、移植了《王定 改嫁》 中 “李二嫂眼含泪关上房门”、“借灯光”、《蔡文姬》中 保借当》《打金枝》《穆桂英挂帅》《蔡文姬》《闹严府》《文成公 “月影斜星光淡”等，大都以唱腔感情丰富细腻、旋律生动形 主》《桃花扇》《祥林嫂》《关汉卿》《庵堂认母》《鸿雁传书》《上 象感人见长，给人以美的艺术享受，受到群众和专家的一致 金山》《柜中缘》等四十余部探索创造性优秀剧目的吕剧音 好评。 乐。在张斌长期的音乐艺术实践中，通过他的作品呈现出来 4 、依字行腔，善于创新，表现手法灵活多样。 地方戏曲和 的主要创作特色，有以下几点： 地方方言是分不开的，地方方言也是形成地方戏曲独有的风 1、在深入分析、研究人物和情节的基础上，对音乐唱腔 格特色的一个重要因素。因此，依字行腔是戏曲音乐创作的 做整体规划统一部署。 这一特点体现在他的所有作品之中， 基本规律，这一点在张斌的吕剧音乐创作中，表现的尤为突 体现了谋篇布局、精心设计的深厚功力。在音乐和人物唱腔 出。如《李二嫂改嫁》“关房门”中，“李二嫂眼含泪，关上房门， 的分布上，他从情节和塑造人物的需要出发，分别以不同的 对孤灯想往事，暗暗伤心”。这两句旋律的起伏强弱，都是唱 音乐色彩用以营造不同的情景氛围，以适应人物情感变化的 词的声调峰值决定的，唱词的抑扬顿挫也通过唱腔旋律的高 需要。如在《李二嫂改嫁》中，作为主要人物中心唱段，重点突 低变化展示出来。再如李二嫂唱“心发跳、气也喘”，这种受地 出的选用慢四平这种表现大段写意抒情唱段，并根据情绪的 方方言因素影响的写作方式，能给唱腔增添纯朴、浓郁的地 波动和转换，转到快四平，进而转入四平散板，然后经过一个 方特色，并且唱起来朗朗上口。但是张斌并不满足于此，他的 大段慢板过门的过渡，又回到慢四平上，最后以慢四平结束， 特点还表现在音乐唱腔的创新。在创新意识的驱动下，他大 恰好地表现出了李二嫂此时由悲而愤、转喜为忧的复杂感情 胆借鉴和吸收像山西梆子、秦腔、豫西调、评剧、河北梆子、京 过程。与上述这种浓墨重彩式的描写不同的是在表现李二嫂 剧、昆曲以及民歌包括曲牌等其它音乐元素，同吕剧音乐溶 和张小六之间的情感交流的唱段时，则采用了速度适中的四 合在一起，以弥补吕剧音乐“家底子薄”这一先天不足。有的 平二六板来表现，给人亲切温馨之感。用二板表现“天不怕” 比较成功，但也有的因个性太强，同吕剧音乐放在一起，反而 的刁蛮专横；用曲牌“寡妇难”来表现李七的游手好闲等表现 产生了喧宾夺主的效果。如《井台会》中兰瑞莲两段唱“听他 手法，使得剧中人物达到了形象生动贴切，色彩浓淡相宜的 言我细思细念”和“兰瑞莲听相公讲”。另外，在板式结构上， 绝佳艺术效果。 他也作了许多创新，尤其是他创作的“反调四平”，又为吕剧 2 、唱腔旋律自然质朴生动流畅。 张斌在唱腔旋律方面上 音乐开启了半壁江山，这在前面已有介绍，不再赘述。张斌一 的