吕剧音乐历程及其主腔的成因(下).pdfVIP

维普资讯 吕剧音乐历程及其主腔的成因(下)．地方戏曲研究 · 于学剑 二、吕剧乐器在变化中完善 页)大概正是或哈哈腔或两夹弦的影响(因为时间、地 戏曲音乐包括乐器伴奏(乐器、伴奏、配置)，吕剧 域相近相同)，当初山东琴书主弦才用了四胡。另种可 乐器伴奏在吕剧音乐发展过程中也有一个变化、选择， 能是四胡是山东民间乐器中一种，山东的吹打乐就有 逐步完善的过程。 四胡，由民间艺人直接带到山东琴书中来。 总的说，吕剧乐器伴奏在吕剧前两个时期一直处 191t纪末(189,~-间)，随着山东琴书的发展才逐 于薄弱状态，它的变化不能与声腔音乐的变化时期相 渐摒弃了四弦在山东琴书的领奏位置，代替它的是河 对应。大体说，在吕剧孕育时期的初期，即坐腔扬琴时， 南曲子戏的主弦：坠琴。坠琴代替四弦可能因为坠琴比 经过艺术实践的对比检验，确定了坠琴的领奏位置。但 之四弦较清润，更符合山东琴书的曲调风格。 配奏乐器除了扬琴外，四胡、硬弓京胡、软弓京胡一直 坠琴自身也有一段变化：初“期琴身较短小，筒面 在互相较量，对它们的筛选，一直延续到化妆扬琴初 为桐木板制成。后来琴身逐渐加长，筒面也多为蟒皮代 期。上世纪五十年代后，才确立坠琴、扬琴、二胡三大件 替。”坠琴，琴身短，木板筒面，这两点决定了坠琴音质 的主体位置，并配以其它乐器。打击乐方面，因艺人团 较硬，音调较高(说明当初南路琴书风格较硬，这是当 体不同，发展不平衡。有的运用得早，有的晚，但都滞后 地人文气质的必然)。后来随着琴书的东移，北移，琴身 于化妆演出。在锣“鼓经”方面缺少剧种个性。多以京剧 加长，蟒皮封筒，其音乐、音调变柔，更贴切琴书——吕 及其它戏曲“锣鼓经”代之。下面看其具体变化。 剧的音乐旋律风格。 剧种音乐风格除了与剧种音乐特定旋律相关外， 引用硬弓京胡，也有两种可能： 与剧种伴奏主要乐器息息相关。对吕剧音乐风格起着 一 是受徽戏影响。早在徽班进入北京之前，已有安 重要作用的乐器有两种，一是坠琴、一是扬琴。 徽艺人到山东献艺传技，《孔府档案》即有记载。另， 吕剧的坠琴是相对晚一些时期才被引进并确定为 1790tFr，“四大徽班进京以后……徽班由运河码头济宁 领奏位置的，据菏泽琴书老艺人杜奉德说：“当年去蚌 转入旱路……187~m~．第一科班 小‘阳春班’开始，就同 埠演出叫 四‘弦调’，(按：因伴奏乐器为四根弦而取 时传授徽戏和梆子腔OI@OI@”(纪《根垠戏曲散论》(37、42 名)。约在九十年前(约l890￡F)改为坠琴(木筒)。稍后， 页)当时徽戏与山东的梆子腔合流成班，莱芜梆子即是 原来所用菏泽沙土集所产粗糙的打‘琴’，又被苏州、广 合流的产物。菜芜梆子中老皮黄和拨子，用的乐器即是 州传来的精致的 洋‘琴’所代替，还将伴奏用的硬弓京 京胡。 胡，改为软弓京胡。”(《山东琴书研究》l4颐》)由此可 可推想，在徽班进入山东时，为徽剧主奏之一的胡 知，当初琴书领奏主弦不是坠琴而是四根弦，亦称 “四 琴，影响了山东琴书。当初徽戏班入济宁，不可能不在 胡”。 济宁驻足。因为“明清以来，漕运兴旺，济宁经济繁荣， 我认为琴书用四弦作为领奏有两种可能，一是受 青楼歌馆，酒楼茶寮，久已成为各种民间说唱艺术集中 了山东其它地方戏影响。如哈哈腔，“约1830年左右，哈 地区”，故有 “曲艺之乡”之称。济宁与菏泽毗邻之地，同 哈腔由河北省盐山县传人山东省境内的乐陵、无棣、宁 是琴书重地。民国之后更为琴书集萃之地。1790￡F之 津、庆云、阳信、沾化等地，又和当地方言相结合，形成 后徽班频繁进入山东这个过程自然要在济宁驻足奏 了所谓 东‘调哈哈腔’(通称东路)，在山东省德州及惠 艺，这就是徽剧胡琴影响并进入山东琴书的契机。 民地区各县风行一时。”(文《化艺术资料汇编》30jr~)哈 另一种可能是受了京剧影响，因为 “同治光绪年问 哈腔主弦即是四胡。东营区