论淮剧文化品格的缺失.docVIP

论淮剧文化品格的缺失 淮剧是散落在江淮平原上一颗璀璨夺目的珍珠，具有鲜明的苏北盐淮、盐阜地区特色，并在当地人民的生产生活中逐渐发展起来并形成了朴实醇厚、雅俗共赏的艺术风格[1]。淮剧从名不见经传的地方小戏一跃成为江苏省代表剧种之一，活跃在祖国的大江南北的淮剧艺人也纷纷走出国门，登上世界的舞台[2]。但随着时光的推移，淮剧历经了昔日的辉煌之后也和我国其他地方戏曲一样面临困境，被纳入到国家非物质文化遗产保护名录中，淮剧专业团体从鼎盛时期的30多个，缩减到现在的13个。近年来，为了保护淮剧这一非物质文化遗产，政府和有关部门以及许多热爱淮剧人士做了大量的工作，但是淮剧依然难以摆脱日渐式微的窘境。究其原因，人们常常将此归咎于市场经济等外部原因的冲击。事实上，作为一种区域文化形态的载体，淮剧在二百余年的发展历程中努力形成自身特色的同时，文化品格的某些缺失也是其发展掣肘的不容忽视的原因。 一、淮剧审美内驱力不足 农耕文化是孕育淮剧的摇篮。淮剧从简陋原始表演粗糙的“三可子”“江北戏”，一直发展到体制成熟的淮剧，其起源与发展一直与农耕文化关系密切，不仅其内部的概念，其外部表现也是努力满足农民、农村和农业的需求。 首先淮剧的基本曲调是由苏北里下河一带农村中的民谣小调、劳动号子发展起来的，随后受到具有宗教戏剧活动性质的“香火戏”及徽班东进的影响，在门叹词的基础上形成初具规模的原始戏剧状态——“三可子”戏