秦腔红生的艺术风格.pdfVIP

创作研讨DDXJ 操。 我在表现这一动作时，用的是典型的红生手 法，先持刀，双手紧握，是关羽准备厮杀的情景； 秦腔红生的 睁眼审视，含怒气的成分，脸腮微微颤动，是关羽 大战来临时的兴奋之情； 然后由紧迫到相敬，是 艺术风格 情绪的彻底平落，收刀，抖缰，从激动到平和，正 是关羽心境的自然状态。 在接袍时，关羽没有下 马，而是用刀柄探出挑之于袍，尔后回谢曹操。 我 对此节拍表演，运用了三个层次来完成。 第一层 陈继昌 是让赤兔马往前跨一大步， 拉近与袍的距离；第 二层是调换刀的方位，用刀柄横探而出；第三层 是挑袍起，一拉一收，至前面，取袍，回刀。 三个 悠久的历史和厚重的文化是秦腔艺术两大永恒 点，正反映了关羽思想情绪的波动起伏。 唱腔上，我是 的主题，新的艺术元素的加盟，又激发了秦腔更多的博 满含了感情的口吻， 唱得激烈而亢然。 这样的循序而 大精深， 作为西北五省区甚至于更广阔的区域里根深 进，形成了关羽激情充实生命之中的独特个性。 蒂固的它，在新的社会发展期间，承担了更重要的文化 激情决定了人物起伏变化的性格走势，这种走势， 任务。 这份任务的承担， 得益于秦腔是综合艺术的结 在红生的表演方程式中，有着丰富的艺术内涵。 果。 结果的显现，正是秦腔艺术的魅力所在。 洒脱是红生行当的第二层艺术特征。 洒脱与劲势 须生是秦腔艺术里最重要的行当， 是秦腔舞台上 的组合，构建了红生的舞台表现力。 红生演员，既要掌 不可或缺的行当类型。 隶属于中年男性和老年男性的 握艺术的整体规律，又要掌控人物在舞台上的转换，达 表达方式，以端庄稳实、忠厚的表达形式，构成了它独 到人物性格上的升华。对情的合理安排，可以促发洒脱 具一面的舞台风格。在须生行当里，红生又是独具一面 的厚重感， 所以演员要有在宏观领域中对微观程序认 的门类。 所谓红生，指的是红脸之人，如关羽、伍员、赵 知的能力。 匡胤等人，这是外形上的一种指属；在内型的归属上， 赵匡胤因错杀先行官而导致战争的失败， 在他深 红生大多又是忠义侠胆之人，有厚重，也有豪情万丈。 深自责的心绪里，存活着更多的对江山一统的渴求。 呼 红生秉承了须生的表演程式， 又略微地向外扩展了一 延赞为父报仇，赶驾而来，急气冲冲，又给予了赵匡胤 些气势， 吸收了秦腔花脸的些许特点， 这样的内外兼 更大的不安和无奈，下河东成了他落幕的一种告白。 告 容，成就了红生在舞台上的闪耀。 白的结果，成了他权为皇帝的尊严的降落。 我的表演， 既然是独具一面的行当门类， 红生自有它的艺术 是在熟知了赵匡胤形象后进行的，因而有形有意，有氛 规律和表现手段，红生演员在舞台上所演绎的，便是对 围，有人物的精心打造。提盘龙棍，着白须，边走边唱促 这种表现手段的重新注解。通过几十年的舞台实践，也 发了赵匡胤