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剧坛轶事 王绍猷揭开秦腔历史之谜 ● 范克峻 王 华 秦腔的历史,在正式的戏曲资料中始终是个谜。 在张庚、郭汉城先生主编的《中国戏曲通史》中说 : “秦腔艺人中最杰出的是魏长生。魏长 生,字婉卿,行三,又称魏三,四川金堂人。他所唱的秦腔,又被称为琴腔,西秦腔、梆子腔、 甘肃调等,名目繁多,其实就是李调元《剧话》中所说的那种蜀谓之‘乱弹’的秦腔。魏长生自 乾隆四十四年 在北京剧坛上大开蜀伶之负……”又说“可惜,由于资料记录缺乏,我 (1779) 们从以往的戏曲史料中所见到的,只是清代中叶这些地方戏曲蓬勃兴起以后的情况,在这以前几 乎是一片空白。”这些声腔剧种究竟是什么年代,经历了怎样的通路才发展形成起来的,我们就 很难得到具体的、确实的答案……至于说到“琴腔,即甘肃调,名西秦腔”的话,因陕、甘原是 近邻地区,秦腔音乐中包含有甘肃的以至其它邻近地区的曲调成分,这是完全可能的。这说明一 种声腔的形成,其来源、成分往往很复杂。总之,无论是琴腔也好,甘肃调或西秦腔也好,名称 李少春在《三岔口》中饰任堂惠 李少春在《四郎探母》中饰杨延辉 李少春在《打鱼杀家》中饰肖恩 剧院一团,先后合作的有叶盛章、叶盛兰、杜近芳、袁世海等。 年 月,李少春、袁世海、杜近芳、孙盛武联 19584 袂演出的《野猪林》,给观众留下极深印象。半个世纪前,“国剧宗师”杨小楼与一代名净郝寿臣曾演此剧,后 经戏剧家翁偶虹的改编,在原有的基础上进行了再创造。李少春饰演的林冲,从故事情节到表演,包括唱、念、 做、打,都加以充实。如“白虎堂”一场,添加了动人的念白,林冲怒斥陆谦的狡赖、高俅的诬陷,揭露他们两人 合伙搞的阴谋,大段念白有激情、有声势且富有层次;“长亭”一场,林冲与林娘子生离死别,增添了悲壮的唱 段;“发配”一场,改用〔高拨子〕声腔,并以表现忍气吞声、步履维艰的复杂身段相配合;“山神庙”一场,他还 创造了单身御敌、夺枪杀仇的新型开打。他的出色演技,使得这出戏更加光彩灿烂。李少春此次来津演出中,还 上演了现代戏《白毛女》。李少春饰演的杨白劳,以其深刻、丰富的精神内涵与精湛卓越的唱念,形成灵活运用 京剧固有程式来塑造现代人物的典范。 责任编辑 沿 伊 41 剧坛轶事 虽异,实际上是一回事。”这就说明在清代中叶以前,这些声腔剧种 包括秦腔 的发展形成无 ( ) 可靠资料。 在《程砚秋文集》中, 年 月 日程先生致周扬先生的信中说: “中国的戏剧,一个 19502 9 来源是起自东南 ;另一个来源是起于西北……西北的戏剧,主要是秦腔。提起秦腔,不由使人联 想到魏长生。魏长生所演的秦腔是什么样子?我们不曾看见过,但从《燕南小谱》一类的书上看 来,可以断定其唱法是很低柔的。现在的秦腔,唱起来却很粗豪,似乎不是当年魏长生所演的一 类。起初我们还只是这样测想,后来无意中在残破的梨园庙里发现了几块石刻,从上面所载的文 字中,得到了一点证明材料。这在中国戏剧史上,可以说是一个有趣的发现。这就说明魏长生所 唱的秦腔,并不是现在的秦腔。 年代前期,甘肃省文化事业管理局艺术科长陈光同志率领戏改干部在汉西走廊考察戏曲 50 时,在高台一所庙宇里的一根旗杆