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设计美学论⽂ 设计美学论⽂ 摘要：设计美是设计美学最核⼼和基本的范畴，本⽂将详细介绍设计美学的构成要 素、我的设计美学观、设计美带给⼈们的审美⼼理及我的设计美学观。 关键词：设计美学设计美感审美⼼理环保我的设计美观。 下⾯从五个⽅⾯来谈谈设计美学的问题：第⼀个是设计美学的概念及构成要素；第⼆个是从审美⼼理的⾓度分析设计创意作 品，或构思带给他⼈的审美⼼理（审美感知或理解）；第三个是我对设计美学的认识；第四个是我的设计美学观的形成，通过 对⾃⼰这三年学设计学做⼈的回顾来引出我的现在的设计美学观；第五个是我对“中”的设计美学观的理解，包括这种设计观的 内涵与外延。 ⼀、设计美学的概念及构成要素： 设计艺术的美学是⼀种应⽤美学，它是把美学原理应⽤到设计艺术之中⽽产⽣的⼀种美学，这种美学消解了⽣活与艺术之间的 距离，使⽣活艺术化，艺术⽣活化，这也是当代社会与⽂化的⼀个突出变化，即设计美学的核⼼与出发点是：⽇常⽣活审美 化。 设计美学的本质是⼈类有⽬的性的，按照美的规律进⾏创造，设计美的体现是⼀种动态过程，⽽其达到的是⼀种静态效果。设 计美学的构成要素包括：功能美；造型美；结构美；材料美；形式美。其中，功能美⼜包括实⽤功能、使⽤功能、认知功能和 审美功能；造型美包括形态美与⾊彩美；材料美包括肌理美和材质美。 下⾯是具有设计美的构成要素的具体作品，它们都具备哪些设计美 例如：唐代曲辕犁 1在功能性⽅⾯，与直辕犁相⽐，唐代曲辕犁具有良好的使⽤功能，不仅可以通过扶犁⼈⽤⼒的⼤⼩控制耕地的深浅，还⼤⼤ 节省了劳动⼒，有很⾼的劳动效率。 2形式美与造型美⽅⾯，唐代曲辕犁可谓达到了⼀种均衡与稳定的美学效果。唐代曲辕犁的造型中，以策额为中线，左右保持 等量不等形的均衡；从⾊彩上看，⽊材的颜⾊是冷⾊，⽽铁也是冷⾊的，可以达到视觉上的平衡；犁铧为V形，是⼀种对称， 可以给⼈舒适、庄重、严肃之感，对称本⾝亦是⼀种很好的均衡。稳定，则表现在实际稳定和视觉稳定两⽅⾯，⽆论从造型上 还是从视觉平衡上看，都具有极强的稳定性。 3材料美⽅⾯，唐代曲辕犁的⽤材主要是⽊材和铁，⼆者皆为冷⾊，极易达到平衡。⽽且在唐代的时候冶铁技术已⼗分成熟， 铁已经⼴泛运⽤于各种器物上。这样，唐代去院⾥的设计，就更加经济适⽤，适合于普通⽼百姓的购买和使⽤。⽽且，⽊材和 铁，⼆者均为冷⾊系的实物，搭配起来很容易，不会显得突兀。 4结构美⽅⾯，唐代曲辕犁，虽有直线的犁底、侧额、犁箭和曲线的犁辕、犁梢，但它们的连接⽅式是相同的，且主题以直线 为主，在变化中寻找统⼀，但犁辕和犁梢的曲线⼜使造型富有变化，给⼈以动态感觉，起对⽐和烘托作⽤。 再如：著名的流⽔别墅 1功能美⽅⾯，流⽔别墅本⾝就是为休闲养⾝⽽设计的，其内部空间既分割⼜连成⼀⽚，根据不同的需要可以有不同的净⾼， ⽽且室内陈设偏于低层布局，天花板较低，并略有倾斜，室内有亲和感和安全感，这样的空间和陈设很适合⼈们放松⾝⼼，亲 近⼤⾃然。赖特的设计，使建筑物的主要部分悬浮于瀑布之上，这座建筑已经超越了它本⾝，其中所含的技术美⾜以让后来的 ⼈们仰头惊叹。 2形式美与造型美⽅⾯，从其看似简单却蕴含⽆限张⼒的外观我们可以读出那些⽔平伸展的地坪要桥、便道、车道、阳台以及 棚架，沿着各⾃的伸展轴向，越过⾕⽽向周围凸伸，⾃然和⼈悠然共存呈现了天⼈合⼀的最⾼境界。 3材料美⽅⾯，流⽔别墅是具有象征性的，所有的⽀柱，都是粗犷的岩⽯。⽯的⽔平性与⽀柱的直性，产⽣⼀种明的对抗，所 有的混凝⼟的⽔平构件，看来有如贯穿空间，赋予了建筑最⾼的动感与张⼒。 4结构美⽅⾯，流⽔别墅的建筑造型和内部空间达到了伟⼤艺术品的沉稳和坚定效果。 ⼆，从审美⼼理的⾓度分析设计创意作品，或构思带给他⼈的审美⼼理（审美感知或理解） 设计美感除了研究设计美的本质和设计美的形态和范畴之外，还必须研究作为审美主体的⼈对设计之美的感受和体验，也就是 说必须研究设计艺术的美感问题，研究⼈的审美⼼理。 设计美学的审美⼼理包括：审美感知、审美情感、审美想象、审美领悟 消费者的审美过程是由产品的客体，通过消费者的感觉器官包括视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉等，接受到产品的各种信息， 然后对产品产⽣审美体验，从⽽，获得审美享受。当然对产品的外观审美主要是通过视觉和触觉。 消费者的审美⼼理是丰富多彩的，审美⼼理包含着许多因素，⽐如有⽂化、地域、经济、年龄、性别等因素，她本⾝就是⼀个 多元化的系统，会随着时代的变化⽽变化，唯⼀不变的是⼈类对美的不懈追求，消费者的审美要求也是多层次的、多样化的。 消费者审美⼼理既有个性，⼜有共性。⽆论是谁，他对雄伟、壮丽的⾦字塔、精美绝伦的故宫都会欣赏的。 我觉得⾃⼰⽐较满意的构思就是对