从电影改编看张作霖的改编艺术.docxVIP

从电影改编看张作霖的改编艺术 张先生是一位特别依赖文学作品的导演。到目前为止，他的15部电影中有12部是文学作品的收入和支出。张艺谋本人从来都直言不讳地承认优秀的文学作品为自己电影的成功奠定了坚实的基础。他曾说:“我一向认为中国电影离不开中国文学……电影永远没有离开文学这根拐杖。看中国电影繁荣与否, 首先要看中国文学繁荣与否。”所以, 要研究张艺谋的电影, 不能不研究他的改编艺术。从他早期的代表作《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》等作品, 到他创造票房神话的近作《满城尽带黄金甲》 (以下简称《黄金甲》) 这一系列作品的对比中, 我们可以清楚地窥见张艺谋电影改编艺术的嬗变。 一 电影《红高粱》的结构层次 张艺谋早期的电影几乎全部改编自当时的新人新作, 他在选择原作时, “很注重心动的感觉”, 也就是说, 张艺谋在这些作品中发现了某些与自己的精神世界相吻合的思情意蕴, 或者说是寻找到了一种共鸣点, 但张艺谋并没有拘泥于小说原著, 而是举起了“再创造”的大旗, 对原著进行大刀阔斧的删改。《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》是张艺谋早期的代表作品, 尽管这些作品的视角、拍摄手法一直处于不断的变化之中, 但始终不变的是对人性的深切关怀。从改编前后的作品对比中, 我们可以看出, 张艺谋改编后的作品, 更能体现深厚的人文内涵, 正如他在谈到包括自己在内的“第五代”作品时所说, 他们是“带着对