豫剧《朝阳沟》选段音乐形态学分析——节选《咱俩说说知心话》.pdf

豫剧 《朝阳沟》选段音乐形态学分析 节选 《咱俩说说知心话》 口文／余沙沙 摘要：本文以音乐形态学的角度作为切入点，以词句为单位，依据腔句概念进行剖析，分析我国著名编剧、导演 杨兰春编创的豫剧名作 《朝阳沟》选段 “咱俩说说知心话”，以细致的形态技术分析来阐述该段的主要 内容和创作 特色。 关键词：朝阳沟；二八板；音乐分析 《朝阳沟》是当代豫剧的经典之作，其主题音调是选用 一 段中三句环环相扣，第一句和第二句成属主关系上下呼 豫东调 “--／k板”的旋律并吸收豫西调的 “-- ／＼板”的素材 应，第二句和第三句成属主关系上下呼应，一环扣一环使得 融为一体，孕育出来了崭新的音调，贯串到全局的核心情节 三句不能分开，形成一段 ，三句在音调上也是同头异尾或变 的唱段中。“咱俩说说知心话”又叫 “亲家母对唱”，是以杨 化重复，有着很多相似的基因；第四段，bE宫六声加变宫的 兰春吟诵唱词的音调雏形为基础，经过王基笑、姜宏轩等编 调式 ，在规整的两个八板中，每板又分两个乐节，这个四分 曲者整理加工 ，吸收了琴书、曲艺等素材并加进跟腔过门， 的乐节，第一个乐节落到徵音，第二个乐节落到商音，第三 鲜明地塑造了栓宝娘、银环妈、二大娘三个人物不同的音乐 个乐节落到徵音，第四个乐节落到宫音 ，乐节之间音调都有 形象。本文试图通过对板腔结构、调性(式)、旋律特征、演 相似的音型音阶，又形成一个环环相扣的有着西方 T—D— 唱形式的探讨，阐述该选段的主要内容和创作特色。 S—T的调式布局缩影，从某种程度上说，中国戏曲音乐的 一 、 板腔 曲体结构 调式布局也是非常有逻辑的；第五段 ，由于唱和念白糅合一 该剧以豫东调 “Z．／k板”为主要结构。 “--．k板”是有 起 ，又有长长的拖腔，并在拖腔中加入 了一个偏音变徵 ，形 两个八板(八小节)组成一个乐段，循环反复使用 ，曲调有常 成了一个bB徵六声加变徵的调式。 见的中速一板一眼(2／4拍节)组成。它是豫剧唱腔 四大主 下片：第一段 ，由于有 了念 白和内容表达需要，这是一 要板式中，程序变化最丰富，表现力很强的一个板式，但是 个不规整的段落，前面两句是一个五声的角调式，在乐节之 随着表现内容的不断丰富，这种固定呆板程式已被突破。 间也形成了如前面段落相似的连环扣的属主呼应 (商音到 笔者将 “咱俩说说知心话”选段分为上下两片。上片分 羽音到角音)，后面一句旋宫转调，转到主调的属方 向调bB 为五段 ：第一段，二八板 ，有栓宝娘和银环妈一人一句的对 官六声加闰的调式中；第二段，第一句在 内容上是另起一 话形式，共两句，每句八板 (拍)；第二段 ，有二大娘和栓宝娘 段，但是在调式似乎是和上一段的最后一句是一段，在 bB 两人一人句的唱给银环妈 ，共两句，每句八板 (拍)；第三段， 宫调式上，在第二句有 回到了主调 bE宫调式中，并加了偏 银环妈担心女儿没有被子铺盖，二大娘和栓宝妈给银环妈 音变宫；第三段 ，是流水板，第一句旋宫转调至主调bE宫的 的回答 ，所以，此段不再是僵化固定的--A板，由于情感内 属方向调bB宫六声加偏音闰的调式中，第二句还是 bB宫 容表达需要 ，多了一个八板 (拍)；第四段，-- ／＼板，有银环妈 的六声调式，但偏音为变宫；第四段，z．A板和流水板的糅 和栓宝娘一人一句的对话形式 ；第五段 ，是一个不规整的二 合，第一句是银环妈唱的一个八板 ，调式转回bE宫的同宫 八板，从歌词上看虽然是上下两句，但 由于念白和拖腔的运 调式中，第二句是栓宝娘和银环唱的流水板，调式是 bE同 用，使其多出了四小节，形成了一个不规整的-- ／k板。下片 宫系统的六声加变宫徵调式。 分为四段：第一段 ，