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十六摄 平声一东 独用 通 二冬 锺同用 三锺 江 四江 独用 五支 脂之同用 六脂 止 七之 八微 独用 九鱼 独用 上声一董 独用 二肿 三讲 独用 四纸 旨止同用 五旨六止 七尾 独用 八语 独用 去声一送 独用二宋 用同用三用 四绛 独用 五寘 至志同用 六至七志 八未 独用 九御 独用 入声一屋 独用二沃 烛同用三烛 四觉 独用 遇 十虞 模同用 十一模 十二齐 独用 十三佳 皆同用 蟹 十四皆 十五灰 咍同用 十六咍 十七真 谆臻同用 十八谆 真 十九臻 二十文 独用 二十一欣 独用 山 二十二元 魂痕同用 二十三魂 真 二十四痕 二十五寒 桓同用二十六桓 二十七删 山同用 山 二十八山 一先 仙同用 二仙 三萧 宵同用 效 四宵 九麌 姥同用 十姥 十一荠 独用 十二蟹 骇同用 十三骇 十四贿 海同用 十五海 十六轸 准同用 十七准 十八吻 独用 十九隐 独用 二十阮 混很同用 二十一混二十二很 二十三旱 同用 二十四缓 二十五潸 同用 二十六产 二十七铣 同用 二十八狝 二十九筱 同用 三十小 十遇 暮同用 十一暮 十二霁 独用 十三祭 十四泰 独用 十五卦 怪夬同用 十六怪十七夬 十八队 代同用 十九代 二十废 独用 二十一震 稕同用 二十二稕 二十三问 独用 二十四焮 独用 二十五愿 慁恨同用 二十六慁二十七恨 二十八翰 同用 二十九换 三十谏 同用三十一襉 三十二霰 同用 三十三线 三十四啸 同用 三十五笑  五质 术栉同用 六术七栉 八物 独用九迄 独用十月 没同用十一没 十二曷 同用 十三末 十四黠 同用 十五辖 十六屑 同用 十七薛 五肴 独用 六豪 独用 七歌 戈同用 果 八戈 假 九麻 独用 十阳 唐同用 宕 十一唐 十二庚 耕清同用 十三耕 梗 十四清 十五青 独用 十六蒸 同用 曾 十七登 十八尤 侯幽同用 流 十九侯二十幽 深 二十一侵 独用二十二谈 覃同用二十三覃 二十四盐 添同用 二十五添 咸 二十六咸 衔同用 二十七衔 二十八严 凡同用 二十九凡 三十一巧 独用三十二晧 独用三十三哿 同用三十四果 三十五马 独用三十六养 同用三十七荡 三十八梗 同用 三十九耿四十静 四十一迥 独用四十二拯 同用四十三等 四十四有 同用 四十五厚四十六黝 四十七寝 独用四十八感 同用四十九敢 五十琰 同用 五十一忝 五十三豏 同用 五十四槛 五十二俨 同用 五十五梵 三十六效 独用三十七号 独用三十八个同用三十九过 四十禡 独用四十一漾 同用四十二宕 四十三映 同用 四十四诤四十五劲 四十六径 独用四十七证 同用四十八嶝 四十九宥 同用 五 十 候 五十一幼 五十二沁 独用五十三勘 同用五十四鬫 五十五艳 同用 五十六 五十八陷 同用 五十九鉴 五十七酽 同用 六十范  十八药 同用 十九铎 二十陌 同用二十一麦 二十二昔 二十三锡 独用二十四职 同用二十五德 二十六缉 独用二十七合 同用二十八盍 二十九叶 同用 三十帖 三十一洽 同用 三十二狎 三十三业 同用 三十四乏 明代莞籍诗人韵部研究 摘要： 考察明代莞籍诗人用韵，并与《广韵》对照分析韵部之间的分合，归纳出 22 个韵部：9 个阴声韵部，9 个阳声韵部，4 个入声韵部。明代莞籍诗人韵部系统既不同于历 代诗人奉为圭臬的《广韵》音系，也不同于代表当时官话音系的《洪武正韵，》具有独特性。 关键词：用韵研究；明代；韵部H109.2 通过诗文用韵考求韵系是研究汉语语音史的重要方法之一。清末张其淦先生编录的《东 莞诗录》1，共65 卷，收集了815 家诗人的诗歌共五千多首，反映了东莞从宋到清末800 余年诗歌的发展状况。第四卷至第二十三卷为明代诗人诗作，我从其中稽录了籍贯确凿的诗人215 位，诗歌1216 首，分析出1485 个韵段。在尽可能对文献本身进行核查校正的基础上对这些韵段进行研究，归纳出 22 个韵部。其中，9 个阴声韵部，9 个阳声韵部，4 个入声韵部。 确定韵部分合的标准，我们参考了李义活教授的方法，“一般的说，两韵（或两组韵）通押次数占了它们出现总数的 10％以上，即应视为同用，不足 10％，但有两次以上通押者， 应认为有混用趋势。当然，任何标准在衡量具体事物时都可能遇到某些特殊情况，这时只能 灵活掌握。比如甲乙两（组）韵，甲组韵出现次数非常多，乙组韵出现次数非常少，二者之和可能很大，通押次数与它相比达不到 10％，但就乙（组）韵来说，通押次数占了自己出现次数的很大比例（比如 50％以上），这时候也只好定为同用。”2 即达到标准一或标准二，可视为同用： 标准一：AB 通押韵段总数/（A 韵涉及韵段总数＋B 韵涉及韵段总数－AB 通押韵段总 数）≥10％ 标准二：AB 通押韵段总数/ A 韵涉及韵段总数≥50％ 一