2第二章-夏商周艺术.ppt.pptxVIP

中国 ● 美术史;美术;第一节 概述; 夏代出土的青铜器有戈、戚、爵、铃、嵌绿松石的兽面 纹饰牌等，种类不多，器形较小，质地单薄，纹饰尚不发达。;夏代青铜器; 商代是奴隶社会的重要发展阶段，也是青铜艺术由成熟到鼎 盛的时期，除铸造工具、武器外，还制造大量青铜礼乐器。;饕餮乳钉纹方鼎、早期;饕餮乳钉纹方鼎、早期; 商代是奴隶社会的重要发展阶段，也是青铜艺术由成熟到鼎 盛的时期，除铸造工具、武器外，还制造大量青铜礼乐器。;商代青铜器;商代青铜器;牛首饕餮纹尊、中期;镂孔雷纹觚;河南安阳武官村司母戊方鼎 ;河南安阳小屯村妇好墓 妇好扁足方鼎 高42.4 横长33.3;江西清江 兽面纹扁足铜鼎 高29 口径20;湖南宁乡 大禾人面方鼎 通高38.5 口长29.8;河南安阳小屯妇好墓 妇好方斝 ;湖南宁乡 四羊方尊 ;湖南宁乡 四羊方尊局部;三羊罍;河南安阳小屯妇好墓 妇好三联甗(yan) 高68长103.7;西周早期青铜器是奴隶社会的鼎盛时期，青铜工艺沿袭商代后期凝重典雅的风格，酒器稍减，食器增多，铭文加长。 陕西临潼零口乡出土的武王征商簋，铭文记载了武王伐商的重大历史事件；淳化史家塬出土的兽首鋬大鼎，通高117厘米，重226公斤，形制庄重，纹饰清新，堪称西周之杰作。;形制与纹饰日趋简率，饕餮纹已不多见，带状花纹增加，流行顾首的蘷纹、分尾的鸟纹、窃曲纹、重环纹、波带纹及瓦纹，长篇铭文习见。 陕西扶风出土的毛公鼎(铭文长达497字，今藏台北故宫博物院)、大克鼎及史墙盘，上海博物馆收藏的四虎镈等，皆属西周中、后期的典型器。;簠(fu)、盨(xu):盛放食物，祭祀和饮食;青铜工艺沿袭商代后期凝重典雅的风格，酒器稍减，食器增多，铭文加长。陕西临潼零口乡出土的武王征商簋（gui），铭文记载了武王伐商的重大历史事件； 咸阳淳化（chún huà）出土的兽首鋬(pàn)大鼎，通高117厘米，重226公斤，形制庄重，纹饰清新，堪称西周之杰作。 ; 武王征商簋、陕西临潼 通高28口径22;西周工艺美术 鬼神观念淡薄，重礼法，等级观念。 酒器锐减 食器增加 列鼎制度形成 ，渐成严整规矩。 ;工艺美术生成格局 官府垄断工商业 作坊制??秉承上命 产品归属官府 少数转为商品。 民间制品简陋 自作自用; 青铜器 体现了最尖端的生产技术，是最重要的人造物凝聚了社会观念，展现精神信仰 红铜与锡的合金，降低熔点，增加硬度，表面细腻。加铅韧度增加。; 青铜器艺术演进 夏 成组礼器 酒器 商早期 酒器增加以角觥觚爵为中心 饪食 器鼎地位突出 器壁薄 商朝中期 礼器丰富 装饰满密 ;德鼎 上海博物馆 高78口径56;成王方鼎 藏美国纳尔逊美术馆 通高28.5口长18.1;陕西扶风庄白 史墙盘 高16.2口径47.3;传出陕西岐山 大盂鼎 通高101.9口径77.8;大克鼎 上海博物馆 高93.1;毛公鼎 台北故宫博物院 高53.8口径47.9;海内三宝;　　这一时期的工艺美术有一个现实的特点，明显的关注现实人生。 　　这个时代进入铁器时代，对很多器物产生影响，尤其是对青铜器。 　　铁的工具的使用导致很多新装饰技法的产生，影响时代面貌。动摇了青铜器的核心地位。;春秋战国时期工艺美术的生产： 　　在商以后，工艺美术生产都是分成两类，这时期工艺美术的生产格局官府和民间。官府的比较细腻。这个包括两类，一个是分工，一个是技术。分工比较细腻，促进了技术的提高，民间作坊质量往往也很高。;鼎：仍是青铜器的中心，但是器物的造型和以前不一样，更有人情味。装饰和以前也不一样，不像以前那么庄严，已经没有任何宗教的鬼神的意义在里面。器物铸成以后，尖锐的工具主要是铁工具刻出花纹，再填上金和银，再磨平。;山西侯马上马村 窃曲垂鳞纹虎流鼎 通高6.5口径 ;河南新郑李家楼 莲鹤方壶 通高118口长30.5; 战国青铜器以制造精致灵巧的日用器为主；鎏金、镶 嵌、镂刻、金银错等装饰技法的广泛运用，使青铜器具有 富丽堂皇、光彩夺目的格调。 青铜纹饰用生活气息浓郁的狩猎、习射、采桑，宴乐、 攻战、台榭等图案纹饰，北京故宫博物院收藏的采桑宴乐 攻战纹铜壶，是时代特色最鲜明的战国青铜器。 湖北随县曾侯墓出土的蟠虺（panhui）纹铜尊盘，表现了失蜡法铸造工艺的继续发展；同墓出土的大型铜编钟，音调洪亮悦耳，造型恢宏庄严，堪称战国青铜器的杰作。;河南光山宝相寺 黄子壶 通高30.7口径12;嵌红铜狩猎纹铜豆 山西浑源李峪 高20.7口径17.5;湖北随县擂鼓墩 曾侯尊盘 尊高33.1盘高24;浮雕鸟兽纹壶 山西浑源李峪;宴乐攻战纹铜壶 藏故宫博物院 ;错金夔纹铜豆 山西长治;春秋