关于《春江花月夜》艺术形象的音乐性分析.pdfVIP

Vol.26 No.2 南昌教育学院学报 文学艺术 2011年 关于《春江花月夜》艺术形象的音乐性分析 孔燕芬 （宁波市江北区实验中学 浙江宁波 315020） 摘　要 ：本文通过对《春江花月夜》的主题及八个变奏乐段的分析，得出音乐所传达的灵动的艺术形象与音乐特有的表现方式有着密 切的联系。这种表现方式在这个作品中主要体现在生动而鲜明的音乐主题、典型而传统的创作手法、生动而独到的配器方式，以及多种音 乐要素的变化。本文也正是通过对作品所具有的音乐性的分析，体会中国传统音乐的古典美，感受古曲所蕴藏的艺术感染力。 关键词 ：春江花月夜；音乐性；艺术形象 中图分类号：J60 文献标识码：A 文章编号：1008-6757（2011）02-0015-02 《春江花月夜》相传已有一百年的历史。从抒情的琵琶文 曲《夕阳箫鼓》到大家熟知的民族管弦乐曲《春江花月夜》， 乐曲结构已臻完善，艺术形象日加生动。虽然，几乎所有的文 献都无以肯定地记载乐曲的首创者是谁，乐曲传到现在，作者 是谁已不是太重要了，重要的是音乐的可赏性和其艺术价值和 “换头合尾”是乐曲典型的变奏特点。换头以及节奏音型 传承价值，以其生动的音乐艺术形象。 等的变化以及统一收尾，乐曲可谓变中有不变，不变中有变， 及富想象。八段变奏都冠有一个充满诗情画意的小标题，让人 一、音乐主题的鲜明性 更自然地联想到其中的音乐意境与艺术形象。 乐曲通常为十段，各段附有简练形象的小标题：江楼钟 “合尾”句来自于主题，仿佛是对每个景点描写后的镜头 鼓、月上东山、花影层叠、水深云际、渔歌晚唱、回澜拍岸、 切换，有种身临其境之感。乐曲在第九与第十段在情绪上需要 乃归舟、尾声； 延续，使得合尾不明显外，其它九段的尾句基本一致。所以， “江楼钟鼓”：引子与主题 全曲第二到第十段的结束都有主题的影子，有一种稳定感和归 引子是琵琶与箫奏出的散板。开起两个前疏后密的节奏， 属感，乐曲显得相对完整而统一。合尾句都在慢弱中收起，具 紧跟两个休止。当休止符的出现，是“此时无声胜有声”。像 有典雅和端庄的气质，透射出较强的艺术感染力。 歌唱前清清嗓音，有先抑后扬之感。接着这有催促感的节奏动 机发展，到十六分音符的连奏，速度由慢而快，像电影镜头从 三、音乐要素的多样性 远处的一点拉到近景一个面，营造气氛，引人入胜；琵琶模拟 音乐是听觉艺术，音乐用声音来描绘景物，人们可以通过 阵阵鼓声，更烘托了箫的悠扬和大地的宁静，具有较强的写实 联觉来达到听觉与视觉的平衡统一。音乐通过各种要素的多样 性；在这样的背景下，短短的一小节琵琶领奏后，接着合奏构 变化，为听众展现出一幅幅生动的艺术形象和活灵活现的动人 出全曲的主导音型，主题如一片飘落的晚霞，洋洋洒洒于春江 画面；也为塑造景物、创造意境起到很大的作用。 之中，给人以深刻的写意印象；最后结尾稳稳地收在五声商调 第二段“月上东山”在主题旋律的部分变形下，琵琶把主 上，细细品味，带有一种由衷的赞叹之情，给人回味无穷。 题音调上移四度后引出合奏，让人联想到一轮明月冉冉升起的 景象。同样，在第五段“水云深际”也通过音区的变化来描绘 景物。先在中音区迂回，犹如连绵的江水微波荡漾；接着八度 跳跃，并运用琵琶清澈的泛音，犹如水鸟在水云间嘻戏鸣叫，