从《太真外语》看京剧《龙文》的视觉传达.docx

从《太真外语》看京剧《龙文》的视觉传达 《梅兰丝绸》是京剧《太真传》的一部创新杰作。它是在继承、再现和创新的基础上，现代多媒体视听技术的创新。在本剧的视觉传达设计中, 我们尝试着在中国传统文化精粹——京剧和书法艺术中寻找切入点, 探寻二者在内涵和形式上的互动合鸣, 用图形语言塑造“梅派经典剧目”的视觉形象。 一、 “戏”的韵律化 歌曲《龙文》的歌词中“一弹戏牡丹, 一挥万重山;一横长城长, 一竖字铿锵;一画碟成双, 一撇鹊桥上;一勾游江南, 一点茉莉香”生动体现了汉字的形态、动势所蕴含的磅礴内蕴。汉字之美存在于笔画间架、笔势气韵之间, 而京剧表演程式中的一招一式恰与汉字有异曲同工之妙。京剧形式美存在于不同的声腔、不同的身段手势、不同的服装服饰、不同的舞台造型构成的独特韵致, 这种在气韵上的贯通给了我们把汉字的韵致与京剧表演的韵律意象同构的启示。在这种对位思考的过程中, 我们首先找到了“戏剧的韵律化视觉展现”是视觉表达京剧多媒体舞台剧的关键所在。 京剧艺术有生旦净丑等多种行当, 不同行当的角色有不同的表演程式, 但无论是唱腔、身段手势还是服装佩饰的表现都存在共同的一个“韵”。《太真外传》中梅兰芳扮演的杨贵妃为青衣, 青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物。从服装上看, 青衣穿青褶子为多, 色彩都比较素雅, 这是服装和扮相构成的雅韵。如《太真外传》梅兰芳的服装服饰造型, 青衣在形体