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对比构图 对比 在摄影构图实战中，透过对比、对称、衬托等手法，可以 有效地增强主体的表现力，增加照片的资讯量，强调照片 的主题。其中，对比手法是摄影构图技法中不可或缺的重 要技法。 主体和客体 主体是取景时想要强调的画面重点，它既是反映内容与主 题的主要载体，也是画面构图的中心。它在画面中起主导 作用，是控制全局的焦点。画面当中所有的元素都要围绕 主体来组织，為突显主体服务。 客体是画面中陪衬主体的被摄对象，在构图中有营造画面 的气氛、抒发情感，使主体的特色、内涵更為突显的作用。以陪衬為使命的客体绝不能喧宾夺主，在主体与客体 的关系上，要注意大小有别、虚实有别，前后有别，轻重 有别，这样的作品会让看的人觉得主体突显，画面均衡。 光圈：F8 曝光时间：1/200s ISO：100 焦距：57mm 极地附近大小不同的两座冰山 拍摄者：王维 左图拍摄的是极地上的冰峰。白色的冰山耸立在碧海蓝天 之间，画面极其简洁动人，在主体冰山的左后方安排了作 為客体的小冰山，使得画面大小有别，前后呼应，内容丰 富，给人想像的空间。 明暗对比 摄影是光的艺术。同一个景物在不同的光线条件下，会呈 现出不一样的状态。因此，光影赋予画面的明暗对比是画 面的灵魂。利用画面中照射在主体上的明亮光线和其他区 域形成的明暗反差，更能强调主体在画面中的地位。拍摄 建筑物内部照片时，在较暗的室内拍摄阳光从窗口、门廊 照射进来的情景，会很自然地形成光 影的明暗对比效果。室外的光线将玻璃窗打亮，而室内的 墙壁和景物则处于弱光环境下，在构图上，运用美的形式 法则，再加上光影效果，可使作品具有独特的魅力。 光圈：F4.5 曝光时间：1/250s ISO：100 焦 距 ：188mm 利用长焦镜头拍摄的教堂内的彩窗，运用了明暗对比的手 法 左图是在澳门的一所教堂中拍摄的。光线从教堂彩色玻璃 中照射进来，使玻璃上的宗教图案栩栩如生，渲染出教堂 圣洁的气氛。而画面下方的十字架虽然处于暗部区域，但 也為渲染照片的主题起到了很好的作用。利用明暗对比的 手法，一般的处理方式是将最亮的部分作為主体，放在画 面最明显的位置，其餘部分置于暗影中，透过光影效果增 强作品的艺术表现力。 利用阴影和倒影 光与影是同时存在的，有光就有影，影子给我们提供了观 察世界的新角度。阴影的性质决定于光线的性质。漫射光 很难形成强烈的阴影，强烈的直射光会製造出浓重的阴影。在风景摄影中，如果利用清晨或傍晚的低角度阳光拍 摄， 会得到狭长的阴影；在烈日炎炎的夏日正午，被摄体 投射的影子较短，明暗对比更加强烈。 如右图，透过逆光表现雪地里树木的阴影，画面形式感、 节奏感和韵律感均得到了充分的表现。 光圈：F6.3 曝光时间：1/800s ISO：100 焦距：70mm 颐和园雪景 有些物体的表面是非常好的反射体，如水面、玻璃等，它 们能反射出周围的景物，使这个世界以一种独特的倒影方 式呈现在我们眼前。在风景摄影中，景物倒影可以使景物 的部分图案得以延伸，能扩大风景的表现力。如左图，拍 摄者选择建筑的倒影组织画面，倒影与实体一起构成新的 图像，获得了具有抽象特色的画面。 光圈：F11 曝光时间：1/1250s ISO：100 焦距：40mm 建筑的局部与水池中的倒影 大小对比 大小对比是指利用景物自身的大小特色或借助镜头的透视和不同的拍摄位置，来强调主体与客体之间的相对大小。要运用大小对比法组织画面，可透过广角镜头来实现。广角镜头容易產生近大远小的透视效果，可突显主、客体之间的形态差异和距离感。若采用非广角镜头拍摄，可选择外形相差大的主、客体，以呈现画面中大小对比的关系。利用大小对比法不仅可以调整画面的空间感、距离感，使画面產生张力， 还可以打破均匀的某一成分，使拍摄主体变得引人注目。左图中，拍摄者用广角镜头近距离拍摄， 使画面前方的向日葵看起来比后面的向日葵大得多，透过 悬殊的尺寸比例来突显主体，使画面简洁且富有趣味性。 光圈：F4.5 曝光时间：1/1600s ISO：200 焦距：70mm 阳光下盛开的向日葵 刚柔对比 刚柔对比法是利用画面中主体本身的特质，形成与客体特质之间相互比较关系。刚强之物，质地坚韧， 柔软之物， 随势变形。例如鲜花与岩壁之间的肌理，男性与女性之间的形体，青山与绿水之间的状态等，都是常见的刚柔对比的例子。左图中香车与美女的搭配也是典型的刚柔对比的范例，以女性的柔和之美衬托轿车的高科技、精準和刚性特色，透过对比的方法让画面呈现出刚中带柔，刚柔相济的视觉效果。构图时，广角镜头强烈的透视效果突显了跑车的气势，且画面中模特儿和跑车的车灯都位于九宫格的交汇点上。 光圈：F11 曝光时间：1/160s ISO：100 焦距：20mm 美女模特儿与