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明清桂林山水诗研究的中期报告 明清时期，桂林山水诗配合着桂林山水画的兴起，在文化领域达到了一个巅峰。这些山水诗主要将桂林山水的景色作为中心，表达了诗人们对于自然美景的喜爱和对于生活的感悟。 在明代，桂林山水诗在肆意的感性表达中，仍然遵循了宋代山水诗的诗肺，强调对景色的细致描写。同时，明代的许多诗人则将桂林的山水和自身情感相结合，赋予了这些诗更多的情感色彩。在秦观的《临江仙·滕王阁序》中，他写道：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”，将桂林山水的景色和自己渐行渐远的生活状态相比较，表现出了一种无奈却不失感慨的心情。 而在清代，随着诗人们对诗歌艺术的追求与变革，桂林山水诗也逐渐呈现出新的面貌。清代的诗人们更加注意形式上的变化，即逐渐摆脱宋代的古体诗，赋予了诗歌更多的自由度，在文艺上取得了一些成果。在王士禛的《桂林山水十景》中，他通过为不同景色命名，达到了在市场上营销的目的，使得这些山水景点名号被更广泛地传播。 总之，明清时期的桂林山水诗兼具情感思考和审美表现，充满了对自然美景的赞叹和对人生的体悟，对其他时期的文学作品也产生了很大的影响。