《林教头风雪山神庙》课件.pptxVIP

《林教头风雪山神庙》;林冲  身份：东京八十方禁军枪棒教头经历：得罪高衙内，获罪被判刺配沧州;《水浒传》第九回   林教头风雪山神庙，陆虞候火烧草料场;问题这一章回中的“风雪”究竟妙在何处？; “正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。” “信步投东，雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行。那雪正下得紧。” “看那雪，到晚越下得紧了。” “仰面看那草屋时，四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动。” “那两间草厅已被雪压倒了。” “搬开破壁子，探半身入去摸时，火盆内火种都被雪水浸灭了。”; 沽酒 发现庙 屋倒 奔庙 靠门 偷听 反抗; “正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。” “仰面看那草屋时，四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动。” “信步投东，雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行。那雪正下得紧。”。 “仍旧迎着朔风回来，看那雪，到晚越下得紧了。”;“《水浒传》里的一句‘那雪正下得紧’，就是接近现代的大众语的说法，比‘大雪纷飞’多两个字，但那‘神韵’却好得远了。” ——鲁迅《花边文学·大雪纷飞》 “雪花落在积得厚厚的雪褥上面，听去似乎瑟瑟有声，使人更加感得沉寂。” “我在蒙胧中，又隐约听到远处的爆竹声联绵不断，似乎合成一天音响的浓云，夹着团团飞舞的雪花，拥抱了全市镇。” ——鲁迅《祝福》; “渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。” ——柳永《八声甘州》 “碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。” ——王实甫《西厢记》 “信步投东，雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而 行。那雪正下得紧。” “仍旧迎着朔风回来，看那雪，到晚越下得紧了。”; “入得里面看时，殿上塑着一尊金甲山神，两边一个判官，一个小鬼，……团团看来，又没邻舍，又无庙主。林冲把枪和酒葫芦放在纸堆上，将那条絮被放开，先取下毡笠子，把身上的雪都抖了，把上盖白布衫脱将下来，早有五分湿了，和毡笠放供桌上。把被扯来盖了半截下身，却把葫芦冷酒提来，慢慢地吃，就将怀中牛肉下酒。”;结论 “风雪”不仅仅是小说的自然环境，还起到了渲染气氛、暗示人物处境、推动情节发展的作用。同时，冰天雪地，朔风严冬，也是当时林冲所遭遇到的“步步紧逼”的黑暗社会的真实写照，自然环境和社会环境融为一体，使“官逼民反”的主题得以充分体现。; “到那客厅，只见那老军在里面向火。” 金批：星星之火 “老军收拾行李，临了说道：‘火盆、锅子、碗、碟都借与你。’” 金批：意在点逗“火盆”二字，却用锅子、碗、碟陪出了。 “只说林冲就床上放了包裹被卧，就坐下生些焰火起来。” 金批：“火”字渐写得大了。题写火烧草料场，读者读至老军向火，犹不以为意也，及读至此处生些焰火，未有不动心，以为必是因此失火者，而孰知作者却是故意于前边布此疑影，却又随手即用火盆盖了一句结之，今后火全不关此，绝妙之文也。 “将火炭盖了”金批：写出精细，见非失火，前许多“火”字，都是假火，此句一齐抹倒，后重放出真正“火”字来。 ; “到那客厅，只见那老军在里面向火。” 金批：星星之火 …… “只说林冲就床上放了包裹被卧，就坐下生些焰火起来。” 金批：“火”字渐写得大了。题写火烧草料场，读者读至老军向火，犹不以为意也，及读至此处生些焰火，未有不动心，以为必是因此失火者，而孰知作者却是故意于前边布此疑影，却又随手即用火盆盖了一句结之，今后火全不关此，绝妙之文也。 “将火炭盖了”金批：写出精细，见非失火，前许多“火”字，都是假火，此句一齐抹倒，后重放出真正“火”字来。 “只见草料场里火起，刮刮杂杂地烧着。”金批：方是真正本题“火”字。 ;  “耐庵此篇独能于一幅之中，寒热间作。写雪便其寒彻骨，写火便其热照面。……寒时寒杀读者，热时热杀读者，……为艺林之绝奇也。” ——金圣叹评 ; 小结 本堂课所介绍的“草蛇灰线”的创作技法是中国古典小说的常见技巧，不仅于《水浒传》中被多次使用，同时也是其他中国古典小说创作中惯常会用到的一种全局性的艺术手法。我们在研读细节或物象时，判断其是否运用了“草蛇灰线”的笔法，可以用如下这三个特征去衡量：①断续、隐现;②看似不经意又反复出现;③与某事或某人具有一种暗中勾连、形成某种对应或暗示、隐喻的关系。这种“草蛇灰线”技法的使用正是中国古典小说行文结构严谨、叙事巨细适宜、构思精巧有致的艺术魅力所在