电影《风声》的视听语言 .pdfVIP

电影《风声》的视听语言 《风声》是一部谍战类型的影片，该影片的视听语言风格鲜明， 电影从镜头语言、画面剪辑、和声效配合上竭力为观众打造出一个精 彩的悬疑故事，展现出一个个鲜活的人物形象。本文结合影片中的片 段，从镜头、景别、声音、光、色彩、字幕等方面分析这部影片的视 听语言。 视听语言就是利用视听刺激的合理安排向受众传播某种信息的 一种感性语言。语言，必然有语法，这便是我们所熟知的各种镜头调 度的方法和各种音乐运用的技巧。这些方法和技巧来自于人们长期的 视觉和听觉实践，可以说是完全符合人们的欣赏习惯的。用一句专业 一点的话来说就是不用担心没有共同的意义区间，因为这些实践经验 大多来自于人的本性和长期的研究积累。视听语言的定义一直以来都 是存在着这门艺术的发展而不断变化。比如，谷克多认为 “电影是运 用画面写的书法”，而亚历山大.阿尔诺认为 “电影是一种画面语言， 它有自己的单词，名型，修辞，语型变化，省略，规律和语法”，爱 普斯坦人物 “电影是一种世界性语言”。综合这些理论，我们认为视 听语言主要是电影的艺术手段，同时也是大众传媒中的一种符号编码 系统。作为一种独特的艺术形态，主要内容包括：镜头、镜头的拍摄、 镜头的组接和声画关系。视听语言包括狭义的视听语言和广义的视听 语言。所谓狭义，就是镜头与镜头之间的组合；所谓广义，还要包含 了镜头里表现的内容--人物、行为、环境甚至是对白，即电影的剧作 结构，又称蒙太奇思维。在广义的意义上讲，所有的影视作品都是由 视听语言所书写而成的文章，只不过这文章不再仅仅存在于白纸之上 罢了。本文以电影《风声》为例对视听语言做出研究。 《风声》故事梗概 1940 年春，原中国国民党副主席汪精卫与日本政府媾和，在南 京成立新的“国民政府”。自此，对日抗战进入新的“三国”时期 ——汪精卫的南京国民政府，蒋介石的重庆国民政府，毛泽东领导的 陕甘宁边区政府势成三足鼎立，各自为政，互为掣肘。汪精卫上任后 展开三大政策：在势力范围内展开建军，清乡剿共，同时诱招失意蒋 派军政要员入阁。 1942 年 10 月 10 日，汪伪政府举办庆祝国民政府成立三十周年 的盛大仪式,一名汪伪政府的要员被枪杀，引起了日本方面的高度重 视。日军特务课机关长武田怀疑这一系列暗杀行动是北平地区共产党 领导人 “老枪”策划的，希望抓住这次机会破获他的组织。 武田调查到负责发送指令的“老鬼”就潜伏在剿匪司令部内，于 是将最有可能接触到电报的五个嫌疑人带到了封闭的裘庄——伪军 军事参谋部部长吴志国，伪军总司令侍从官白小年，伪军军机处译电 科科长李宁玉，伪军军机处译电科科员顾晓梦，伪军军机处处长金生 火。 调查的期限只有五天，武田必须采取各种手段甚至残忍的酷刑才 能找出“老鬼”。被软禁的五个人为了保全自己，也在处心积虑的观 察着周围其余四人，都希望尽快把 “老鬼”揪出来以便自己能够安全 的离开裘庄。吴志国亦正亦邪，白小年文质彬彬，李宁玉自持冷静， 顾晓梦洒脱娇纵，金生火处事温吞，他们当中谁才是真正的“老 鬼”？短兵相接明争暗斗之后，谁又能够最终逃出裘庄？由此主题开 展了故事情节的延伸。 一、镜头与景别的表达 在影片中，镜头不仅充当观众的眼睛，告诉观众故事的情节与发展， 还在参与形成影片表达风格上贡献不小的力量。 （一）长镜头的运用 在电影开头，运用特技模拟了一个 50 多秒的长镜头：起始画面是在 黑云密布的高空，继而穿破层层黑云，掠过盘旋在空中的战机的机翼， 继续往下探，出现了群山与河流相间的黑色地貌，山是黑色的，因而 水的颜色就成为亮色，这些河流的形状和分布组成了两个字的形状— —风声。至此，电影片名出现。但是此长镜头并未就此结束，而是继 续朝低处延伸，越过山巅，伸向群山环抱的城区，以远远的出现在夜 空的烟花为镜头的结束画面。下一个镜头是在地面上以仰拍角度出现 的烟花，来完成转场。 这个长镜头的运用，很好的交代了故事发生的地点，像是一只无形的 手，从阴霾的天空拨开层层黑云，来告诉观众，这个故事就发生在乌 层密布的城市，为影片奠定了阴暗压抑的基调。 （二）中近景居多，刻画人物形象 在本片中，中景、近景的景别居多。《风声》中景别的选择，不仅出 于故事情节的表达和人物形象、性格的刻画需要，也限于拍摄场地的 环境制约。影片绝大部分是在一个封闭的裘庄里拍摄，因此它所着力 呈现的是一个封闭、压抑的形态，在室内，中近景镜头成了摄像师的 首选。并且，因为故事情节围绕捉鬼而展开，猜测推理也是剧中人物 的表演内