视听语言大一考题 .pdfVIP

一、简答题： 顶部——可以表现权力、威望和雄心壮志； 1、影视画面的构图特点： 边缘——表现受到挤压和排斥之后的渺小和无力； 画面的运动特性 下方——具有从属和脆弱的特性。 画面的整体效果性 2、面积原则。 画面的时空限制性 视觉重量是衡量画面内容在视觉注意力上的一种说法，它不能完 画面的多视点、多角度 全量化，在画面中人眼首先观察或者着重观察的内容视觉重量较重， 画面处理的现场性 反之较轻。 画面的幅式比例固定性（后有示例） 除了画左和画面上方重量重外，在影视作品的实际创作中，还存 2、景别的作用： 在下列的规律：画面内视线关注的内容视觉重量较重；占有更大面积 暗示、描绘电影空间及人物关系 的部分视觉重量重于小面积的内容。 建立影片与观众、人物间的情感距离 8、视听作品的艺术特性： 建构整体视觉风格和导演风格 第一重假定性——电视工作者对现实生活的剪裁； 第二重假定性——摄像 （影）机、编辑机、特技机等对素材的处 影响画面视觉节奏 理加工； 3、运动镜头的意义： 第三重假定性——通过不同类型、不同传输效果的电视荧屏； ·作为电影叙事手段的运动镜头 第四重假定性——具有不同身份、教养、种族、国度、地域以及 各自自身的不同生理心理状况所处不同观赏环境与社会历史背景中 对空间自由呈现；模仿人在观察世界的种种视线特征（带有强烈 的观念的不同理解。 的主观性，意味着发现和强调的过程——这类镜头运动必须有叙事的 9、技巧剪辑常用方式： 目的或者视点依据及运动依据）。 A、淡出淡入——一个画面逐渐暗下去，下—个画面逐渐亮起来。 ·运动镜头的美学表现 一般用作大的段落间隔用。 B、叠化——上下两个画面有几秒钟时间的重合，一般用来表现 以“运动”建立结构（有关漂泊、寻找、追逐的故事，主题与运 空间的转换和明显的时间过渡。 动相关的故事）；通过运动调节和建立视觉节奏感等 C、翻页——第—个画面象翻书一样翻过去，第二个画面随之显 4、影视音乐主要的表现功能是： 露出来。 D、划像——前一画面从一个方向退出面面，第二个画面随之出 抒发情感，挖掘人物内心世界； 现，开始另一段落。 渲染场面气氛，烘托情绪； E、圈出圈入——这也是一种常用的段落转换技巧，第一个段落 刻画人物形象，突出主体； 结束后，用圆圈和方框等图形把下一个画面团出来开始第二个段落。 F、定格——第一段的结尾画面作定格处理，使人产生瞬间的