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戏曲论文 ★戏剧戏曲论文摘要范文戏剧戏曲论文摘要写 在本文的论述创作过程中,采取了观察法、文献研究法、比对发、归纳法、调查法等研究方法,文章在内容表述与观点论述方面可能还有欠妥之处,望老师多给予指正. 在系统论的视野中,歌剧是由贯穿其始终并在其中占支配地位且起主导作用的音乐来揭示的、在舞台上进行、并包含语言的一系列戏剧情节所构成的戏剧.音乐在歌剧中占据支配或统治地位是对音乐“质”的说明,音乐贯穿歌剧始终是对音乐“量”的说明,音乐在整部歌剧中起主导作用是对音乐“功能”的说明.歌剧与戏剧、戏曲、音乐剧在历史起源和发展、结构、音乐功能、舞台表现等方面存在着区别. ,戏剧戏曲学,是逻辑混乱、概念含糊、难以认知的学科界定.产生这种逻辑混乱的深层原因,当在于自觉或不自觉地承袭了,五四,时期,如其要中国有真戏,这真戏自然是西洋派的戏,之类观点,而把戏曲视为不合乎世界戏剧学理、尚未能成为戏剧大家庭中合格一员的,假戏,,所以只能把对它的研究列为,另类,.,戏剧戏曲学,这样的学科界定既损害了真正的,戏剧学,的研究,又把戏曲学等其它戏剧样式的研究笼罩在披着,戏剧学,大旗的,话剧学,阴影之下,使它们难__自在地独立发展.更主要的是还在起着拿,话剧学,代替,戏剧学,,用话剧原理改造戏曲及其他戏剧样式的误导作用,对发展,戏剧,或,戏曲,学科有害而无利. 20世纪戏曲发展出现,戏剧化,倾向,这种倾向在进入1950年代后表现为斯坦尼戏剧理论的影响,戏曲的程式与表演传统逐渐丧失.其根源不仅现实,还可以从诸如李渔的戏曲理论尤其是,结构论,、,非奇不传,论溯因,这些观点与现代戏剧理论颇多契合,这使得人们在理论观念上出现一种误导,放__戏曲,戏剧化,作用,使其追求走向极端.从历史和现实来看,中国戏曲优秀的作品也都是体现了这些方面的.但除此以外,中国戏曲更重视诗化、诗性和写意空灵.而且所有这些情节、结构、人物塑造最终都变成体现中国戏曲写意和诗性总体原则的有机构成.近年来戏曲创作与理论学术之本体回归,是人们对戏曲发展的自觉和反思,立足戏曲本体,努力建立中国自己的、民族的和原创的戏曲理论体系. 本文以王国维《戏曲考原》与《宋元戏曲考》两部著作为主要论述基点,分析其内容.辨识王氏在著述过程中所采取的文化视角和立场,检索王氏著作中出现的“戏曲”、“真戏曲”、“戏剧”、“真戏剧”、“纯粹之戏曲”诸概念,并力图作细致、客观的再解读.本文认为,“纯粹之戏曲”——“戏文”为中国民族戏剧代表.本文关注中华民族戏剧特质,从而理解民族戏剧本体和民族戏剧文化. 论文主要分为四章,第一章论述了戏曲改良与戏剧形式生成的历史语境,晚清社会的政治危机为戏曲改良的发生提供了契机,新阶层的出现以及城市文化的兴起为戏剧形式的形成创造了条件,就这样在西方文艺思潮的影响下,由戏曲向戏剧的转化终于不期而至.第二章主要梳理分析晚清戏曲改良的发生背景和历史过程,只有了解古典戏曲的源流和体系特征,才能更好地理解改良的原因,也才能对整个戏曲改良的发生过程有深刻的洞察、对戏曲改良的不__有明确的体会,从而寻找到五四文学革命中“戏剧热”的发生缘由.第三章分析了五四戏剧成熟和完善的社会文化动因及艺术表现形态,晚清戏曲改良之后,五四时期又掀起戏剧改良的******,在渐进的过程中,逐渐克服了晚清戏曲改良遗留的弊端,渐趋完备,音乐等戏剧的主要形式因素,也有了较大的变化,真正意义上的、成熟的现代戏剧已然诞生,但值得注意的是,在改良过程中出现了矫枉过正的弊端,为其后戏剧的进一步发展留下了一系列难解的瓶颈性问题.第四章对五四之后戏剧改革的余绪进行了探讨和分析,戏剧形式的探索并未终止,在__进程中,新的戏剧形式不断涌现.为了实现戏剧的中兴,爱美剧和国剧运动应运而生,给现代戏剧形式注入了源头活水.其后,戏剧为了声援抗战,戏剧也出现了“抗战剧”和“国防剧”相继受到广泛关注,它们遂而成为现代戏剧向当代戏剧转换的一种过渡形式. 中国歌剧与戏曲的关系在歌剧史、戏曲史,东西方戏剧比较学和音乐学多个研究领域占有重要位置.论文主要由民族歌剧的戏曲化和戏曲的歌剧化入手,将20世纪至21世纪戏曲与歌剧的发展做理性的探讨,寻找二者的关系.同时,尽力从戏曲史和歌剧史、音乐学的角度予以全面关注二者的演变规律. 中国传统戏曲与西洋歌剧经过长期的发展,都形成了综合音乐、文学、美术、舞蹈等多种艺术形式在内的戏剧艺术.其创演形式有着器乐、声乐结合,以声乐为主的诸多相似点.但不同的审美习惯和音乐创作的方式,造成二者一度创作和二度创作的区别；原创性与程式性的区别；主导动机的音乐创作手法和曲牌连套、板式变化发展音乐的区别；不同人声音域、音色表现人物个性与“行当”表现人物类型的区别；立体多声性音乐与横向旋律音乐的区别；力求真实与写意、虚拟的表演区别.相似和相异成为二者斗争、融合