元代散曲欣赏 25页--文档.pptxVIP

元代散曲欣赏;元代文学的主要形式是元曲。;第一、元曲分类： 元曲分杂剧（北曲）、 南戏（南曲）和散曲三种。其中杂剧成就最大，基本是套曲 （杂剧中的套曲可借 宫：即宫调相近的曲牌可以互相借用）、加科（动作串连）、宾（两人对话）白 （一人说）组成。;元曲有严密的 格律定式，每 一曲牌的句式、字数、平仄等 都有固定的格 式要求。但虽 有定格，又并 不死板，允许 在定格中加衬 字，部分曲牌 还可增句，押 韵上允许平仄 通押，与律诗 绝句和宋词相 比，有较大的 灵活性。;什么叫散曲 散曲是在元代 出现的新诗体，一种带有音乐 性的诗歌形式，因多用北方歌 曲演唱，也叫 北曲。散曲小 令也叫街市小 令、叶儿。;散曲由小令和套曲（套数、散套）组成。小令 分寻常小令（单支曲子，一韵到底，相当于诗的 一首，词的一阕）、重 头小令（重复填写，用 韵、题目可不同）、带 过曲（三支以下不同的 曲子组成一曲，需同一 宫调，必须一韵到底， 题目有曲牌加“兼过”、 “带”、“过”、“兼”等字连曲牌，也有曲片 连写。）；套曲由两支 以上的宫调相同的只曲 联缀，不可借宫，同押 一韵，每套应有尾声 （如以带过曲作结，可省略）。;寻常小令： [越调 天净沙秋思]马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断 肠人在天涯。;重头小令： 双调 寿阳曲 潇湘八景 马致远山市晴岚 花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。四围山一竿殘照里，锦屏风又添铺翠。 远浦帆归 夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。 平沙落雁 南传信，北寄书，半栖近岸花汀树。似鸳鸯失群迷伴侣，两三行海门斜去。 潇湘夜雨 渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行情泪。 烟寺晚钟 寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定。 渔村夕照 鸣榔罢，闪暮光，绿杨堤数声渔唱。挂柴门几家闲晒网，都撮在捕鱼图上。 江天暮雪 天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。 洞庭秋月 芦花谢，客乍别，泛蟾光小舟一叶。豫章城故人来也，??末了洞庭秋月。;带过曲： 双调 楚天遥过清江引 薛昂夫 花无人正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会。一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花，点点离人泪。回首有情风万里，渺渺天 无际。愁共海潮来，潮去 愁难退。更那堪晚来风又 急。;套曲：双调·夜行船 秋思 马致远 百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。 〈乔木查〉想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。 〈庆宣和〉投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰里折，知它是魏耶？知它是晋耶？ 〈落梅风〉天教你富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁，空辜负了锦堂风月。 〈风入松〉眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白发，上床与鞋履相别。莫笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。 〈拨不断〉名利竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍。 〈离亭宴煞〉蛩吟罢一觉方宁贴，鸡鸣时万事无休歇。争名利，何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱 纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令 白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫 蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个登高节？嘱咐俺顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。;第二、南曲（南调）与北曲（北调）区别： 1、声调不同：南曲婉 转为主，行腔迂缓，五音：宫、商、角、徴、 羽；北曲节奏紧促，无 入声字，七音：宫、商、角、变徵、徴、羽、变 宫。 2、板眼、衬字有别：常用鼓板按节拍，北是活板，南是死板；北曲多，南曲少。 3、伴奏乐器不同：北弦索为主，南吹奏器为主。;第三、与词渊源： 1、长短句诗歌形式： 2、倚声填辞： 3、曲牌与词牌虽名称不同，然而形式却相同：[风入松]基本相同，[青玉案]大同小异，[捣练子]完全不同。;第四、曲与词的主要区别： 1、散曲可加衬字： [越调]天净沙秋思 马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水 人家。古道西风瘦马，夕 阳西下，断肠人在天涯。 [越调]天净沙秋思 严忠济宁可少活十年，休得一日 无权。大丈夫时乖命蹇， 有朝一日天随人愿，赛田文养客三千。 一般：衬字用在句首句中，不能用在句末；小令衬字 少，套曲多；北曲多，南 曲少；俚俗的多，典雅的 少。;2、声韵较密： 不少曲牌每句 押韵，不能转 韵，一韵到底。补救：北曲平、上、去通协 （无入声）； 南曲四声通协；韵脚可复用。;3、对仗丰富： 合璧对（两句对）：这是诗词曲最常见的对仗形式。 连璧对（四句对）：周德清[正宫 塞 鸿秋 浔阳即景]：“长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线。” 鼎足对（三句对、三枪）：马致远[双调