中国古诗词艺术歌曲中的“诗”与音乐——以作品《静夜思》为例.pdfVIP

72 学术探赜 中国古诗词艺术歌曲中的 诗‘’’与音乐 — — 以作品 《静夜思》为例 ★文 ，张婉祺 内容提要 中国艺术歌曲的分类里除了以创作的新诗歌和为民歌改编的艺术歌曲外，以传统古诗词为内容谱写的艺术歌曲也非常之 多。特别是在中国近现代艺术歌曲创作中，一些作曲家在学习了西方作曲技法之后不断努力探索，追求结合中国语言，及民族 民间有特征的音乐元素，创作了大量具有新音响、新思维、新内容的声乐作品，丰富了中国艺术歌曲的表现形式和音乐内容。 本文以林乐培艺术歌曲 《静夜思》为例，试说明作品中所呈现的诗与音乐的关系。 关键词 中国艺术歌曲 古诗词 音乐 一 入诗的意境 。诗与音乐水乳交融的情感通过人声与钢琴伴奏共 同 、 中国古诗词艺术歌曲的表现特征 (一)中国古典诗词的语言特点增强了艺术歌曲的文学魅力 传达 ，形成了多重空间对位思维的交流模式。诗的内容 由人声演唱， 在我们礼仪之邦的文 明古国里一直有着诗教的优 良传统。古 但诗的意境则于人与钢琴两者之间，在音乐进行中思维交叠发展 。 人很早就学会借用诗歌言情咏志来抒发 内心情感 ，至今遗 留下来 演奏 (唱 )者要相互聆 听对方 的和声啬响和 多声部之 间的关系 ， 的古代诗词 曲赋更是多达数百余篇，成为中国文学史上不可多得 演唱者尤其要注意钢琴伴奏分层次的音乐织体流动塑造的多重空 的瑰丽珍宝 。古诗词在语言表达上用墨精练、富于逻辑，具有较 间现象 ，处理好与各对位声部 的对话模式 ，把握音乐起伏发展 的 高的文学性 ，其写法要求对仗工整、节奏顿挫、还要具有声调韵 节奏 。 律的艺术美感 。它凝 聚 了人类 闪光 的智慧 ，而它含蓄的语 言表达 (三)演唱注重技巧但不炫技 方式既是诗歌本身的艺术表现形式，同日寸也增强了艺术歌 曲的文 演唱者演唱艺术歌曲，必须要对诗词 内容有深刻细致的理解 ， 学魅力 。以古诗词创作 的作 品内容涉列广泛 ，如现 已在很多声乐 通过主 、客观 的不 同立场准确 、适度的传达音乐内容。处理这类 教材 中被广泛列入 的曲目有表现思乡之情的 《静夜恩 》；感叹世 作品时，演唱者的难度是如何转换角色、调动情绪与钢琴伴奏积 间无常的 《秋花秋蝶》([唐 】自居易黄友棣 曲)、 《花非花 》([唐 ] 极配合的完整表达音乐意象。因此 ，演唱者需要具备较高的歌唱 白居易 黄 自曲)、 《送友人》 ([唐 ]李 白 屈文 中曲 )；描写爱 能力，除了解决咬字发音、气息控制、音域 、音准位置 的基础性 情的 《春思 》 (李 白诗 屈文 中曲)、 《如梦令 》 (【宋 】李清照词 技巧外，还要有针对性的学习中国传统戏 曲音乐和西方现代作 曲 王建中曲)、 《我住长江头 》([宋 】李之仪词 青主 曲)、 《鹧鸪天 》 技术方面的相关知识 。既能够把握好中国戏曲音乐中的 “唱”、“念 ” (【宋 】晏几道 罗忠镕曲 )；对政治不满 、忧 国忧 民的 《江南春 》 技巧 ．又能够驾驭现代音乐 的表现风格 ，特别是以十二音作 曲技 (【唐 ]杜牧 罗忠镕 曲)、 《子夜秋歌》 ([唐 ]李 白林乐培曲)； 法创作的作品，准确的音高 ，节拍转换或不同节奏律动之间的对 抱 负壮志的 《大江东去 》 (f宋 1苏轼词 青主 曲)等 。这些优秀 的 比都是演唱者必须要解决的问题 。演唱技巧要通过反复吟诵、模 作 品反应 了中国艺术歌 曲独特的文化现象 。 唱的练习之后，将技巧转化为 自然流露。演唱者要时刻处理好音 (二)诗与音乐相互转化，人与钢琴思维交叠 乐层次的关系，注意协调与钢琴伴奏的音色和力度 ，不能为了炫 以古诗词创作完成的艺术歌 曲，其 内容的 “诗 ”与 “音乐” 技而破坏整体音响的谐和与平衡 。 是相互转化的， “诗 ”是歌唱的诗， “音乐”是诗的音乐。好的 (四)音乐创作表现形式多元 诗词本身就带有音节韵律的音乐性，用词讲究平仄押韵，节奏耍 从上一世纪开始 ，中国作 曲家们对西方现代作 曲技法的学习 抑扬顿挫 ，所以古人念诗是带有吟诵音调的，是唱出来的，是有 多付诸于声乐作品和小型室 内乐作品中，艺术歌 曲成为一寸小小 乐感的。而艺术歌 曲