中国艺术歌曲与中国地方民歌的演唱方法之比较+——以《我住长江头》和《赶牲灵》为例.pdfVIP

黄河之声 2017年第l4期 中国艺术歌曲与中国地方民歌的演唱方法之 比较 以 我住长江头 和 赶牲灵 为例 姜 一荷 (沈阳音乐学院，辽宁 沈阳 110000) 摘 要：在当代经济全球化的大趋势下，我国的音乐作品也呈现出了多元化的发展趋势，其类别也是多种多样，在 我们经常演唱的作品中大概有中国地方民歌、中国艺术歌曲、戏曲风格作品以及歌剧等类别，每一种作品的表现方 式和演唱方式都有很大的区别，为了突出不同类别作品的不同特点，在此作者将以中国艺术歌曲和中国地方民歌为 例，在演唱方法方面进行简要的对 比分析。 关键词：中国艺术歌曲；中国地方民歌；演唱方法； 《我住长江头》； 《赶牲灵》 一 、 中国艺术歌曲的演唱分析 东民歌 包《楞调》、河北民歌 《小放牛》等等。每个地区的作品都有 艺术歌曲起源于18世纪末19世纪初的欧洲，但在 “五四运动” 其独特的魅力和特点，能够很好地展现一个地区人民的性格特点。 前后，我国的一批留学归来的优秀作曲家运用西洋的和声作 曲技 在这里作者将以陕北民歌 赶《牲灵》为例，对中国地方民歌的演唱 法，加之中国的歌词，创作了大批的优秀音乐作品。从此中国的艺 进行简要的分析。 术歌曲正式出现，并在30年代发展趋向成熟。是这一批优秀的作曲 《赶牲灵》这首作品是由陕西吴堡县张天恩老师所编唱的，这 家实现 了将我国的诗歌、语言等元素同西方的音乐相结合，产生了 首作品是在他赶牲灵的过程中，从沿路的山水之间获得了灵感而编 独具中国特色的中国艺术歌曲。 唱的，而且整首作品基本包含 了信天游的精华特征。不论在演唱什 中国的艺术歌 曲可 以分为三类即：古曲，其 中以 《阳关三 么样的作品之前，我们都要了解其作品要表达的含义，这首作品体 叠》、 《春江花月夜》等为例；30、40年代中国艺术歌曲 《玫瑰三 现了当时赶牲灵的人们迫切希望与心上人团聚的心情，因此在演唱 愿》、 我《住长江头》、 《怀念曲》等为例；当代艺术歌曲 《那就是 时要注意对情感的把握，要表现出迫切的语气。这首作品的歌词不 我》、 《我想一朵雪花天上来》等。在我国的很多艺术院校的声乐教 仅非常的口语化，而且要使用地道的陕北方言去演唱，只有将歌词 学中，1930年 由青主创作的 我《住长江头》这首作品被提及的次数 中地道的方言演唱准确，才能将作品中的淳朴表现的很 自然。在我 很多。对于艺术歌 曲的学习不仅仅是为声乐演唱者培养一个好的歌 个人对这首作品的学习过程中，首先我需要在明确了作品的风格、 唱习惯、歌唱腔体，也是为后来其他风格作品的演唱打下一个 良好 特点、以及歌词表达的意境之后，开始对我的声音进行调整，陕北 的基础。20世纪上半叶的艺术作品种类繁多，在教学中很容易找到 地区的人们声音特点是高亢明亮的，因此在演唱这首作品中我需要 适合 自己嗓音的作品进行演唱和练习，以加深 自己基本功的练习。 表达出声音的色彩性，这与之前提到的艺术歌 曲的演唱风格是完全 《我住长江头》这首作品的歌词只有几句 “我住长江头，君 不同的，在声音的训练方面，我是在练习艺术歌 曲的基础上，去控 住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水，此水几时休?此恨何时 制 自己的腔体，将高位置提高，以便表现出明亮、通透的声音。在 已?只愿君心似我心，定不负相思意。”这是北宋诗人李之仪的名 情感表达上， 《赶牲灵》这首作品也与 《我住长江头》不同，对于 作 《卜算子》。在演唱的过程中的重难点是在演唱过程中气息的平 艺术歌曲来说，情感的表达往往是比较含蓄的，在演唱时要比较工 稳控制，20世纪的艺术歌曲大多都有结构短小、音域适中的特点， 整含蓄的表达作品中的情感；而对于像 赶《牲灵》这样的地