艺术歌曲《大江东去》的音乐特点与演唱处理.pdfVIP

　第３３卷第８期 宿 州 学 院 学 报 Ｖｏｌ．３３，Ｎｏ．８ 　２０１８年８月 ＪｏｕｒｎａｌｏｆＳｕｚｈｏｕＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ Ａｕｇ．２０１８ ｄｏｉ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１６７３－２００６．２０１８．０８．０２０ 艺术歌曲《大江东去》的音乐特点与演唱处理 王　沛 宿州学院音乐学院，宿州，２３４０００ 摘要：艺术歌曲《大江东去》气势磅礴、曲调古朴、艺术性强，它既继承了中国古典音乐的儒雅和厚重，又开辟了中国 音乐作品和西方音乐体系结合的先河。为进一步研究中国艺术歌曲的音乐特点，推进中国音乐与世界音乐接轨， 对艺术歌曲《大江东去》的音乐风格、曲式特点和演唱技法进行系统分析，旨在严格按照作曲家的谱面表情力度记 号演唱的同时，为这首歌的演唱提供思路和理论参考，进一步提升中国艺术歌曲的发展水平，加快中国艺术歌曲普 及的步伐。 关键词：艺术歌曲；声乐；《大江东去》；演唱分析 中图分类号：Ｊ６２１．２　　文献标识码：Ａ　　文章编号：１６７３－２００６（２０１８）０８－００８３－０６ 　　《大江东去》是西方声乐艺术体裁和中国传统 物，是中国艺术歌曲初步成型的标志之一。该作品 音乐文化相结合的典范，开创了我国艺术歌曲的先 创作受德奥艺术歌曲的影响，是当时“洋为中用，中 ［１］ ［２］ 河 ，这首歌曲对后来的中国音乐发展和声乐教学 西交融”理念在音乐创作领域中的发展硕果 。中 都产生了极其深远的影响，是当代男中音的必唱中 西方的音乐体系差别很大，西方音乐体系使用的是 国曲目。《大江东去》在旋律发展和音乐结构上都 十二平均律，是将一个八度均分为十二个半音的律 具有典型的中国艺术歌曲的特点，其演唱方式和音 法，调式大部分为自然大小调等。而古典的中国音 乐处理方面也自成一派，非常具有代表性。 乐使用的律制为三分损益律，即用三分损益的方法 将一个八度分为十二个并不完全相等半音的律法， １　艺术歌曲《大江东去》的音乐风格 且多以五声民族调式为主。《大江东去》虽然为中 １．１　《大江东去》的创作背景 国艺术歌曲，但是律法和调式却以西方音乐体系为 艺术歌曲在我国的发展时间虽然不长，但是积 基础，全盘西化。 累了大量出色的声乐作品。从２０世纪初的学堂乐 一般的中国传统歌曲相对来说律动简单，旋律 歌时期开始，大量的外国作品被填上中国词被国人 的安排较为单一，而《大江东去》这首歌在这些方面 传唱，著名的歌曲《送别》就是学堂乐歌时期的代表 设计得非常出色，精彩的旋律安排使这首歌听起来 作品。在新文化运动以后，中国开始积极学习西方 荡气回肠，歌曲中转调和律动变化使这首歌极具张 先进的文化艺术。一些进步作曲家也开始尝试使用 力。这些作曲手法也都是中国之前的音乐创作中没 西方的音乐体系创作歌曲，这也是中国艺术歌曲的 有使用过的。 雏形。这个时期出现了诸如黄自、青主、赵元任、萧 中西方音乐的最大区别体现在作曲家的创作思 友梅等音乐大家，更出现了如《春思曲》《叫我如何 维上。一般来说中国之前的音乐创作都是以单声部 不想他》《玫瑰三愿》《我住长江头》等传世经典曲 旋律发展为主，西方音乐的创作以和声的进行为基 目。《大江东去》的音乐正是作曲家青主于１９２０年 础。和声为主的写作思维贯穿了整个《大江东去》