_以声言情_中国古诗词歌曲《如梦令》的艺术特征与演唱探究.pdfVIP

“以声言情”中国古诗词歌曲《如梦令》的艺术特征与演唱探究 欧宇 广西艺术学院 摘要：古诗词是前人在五千年历史长河中所留下来 次把全曲推向高潮，情绪也到达了最高点，并延长时值， 的艺术瑰宝。从汉唐诗歌到宋元词曲，它以独特的格式 让情感充分释放后做渐慢处理，有一种意犹未尽之感。 及韵律，为古往今来一代代的作曲家提供了创作灵感， 现代作曲家王超先生把李清照的欢愉、俏皮透过旋律， 例如汉乐府民歌《长相知》、宋代姜夔作词作曲的《杏花 形象生动的表现出来，也让演唱者们深有感触。 天影》等等。在高速发展的今天，日新月异，各国家各 二、《如梦令》的演唱探究 民族的文化随着改革开放进入我们的生活，使古诗词歌 《如梦令》这首作品以民族唱法演唱居多，运用美声 曲的演绎更新颖，更多元化。由宋代女词人李清照作诗， 唱法来演唱不多见，且这首歌旋律悠长、节奏较为简单， 现代作曲家王超先生谱曲的经典古诗词艺术歌曲《如梦 对气息的支撑要求较高，所以我们在演唱中要更注意音 令》因其独特的创作理念和形象的音乐塑造深受歌唱家 乐的连贯性和完整性。 们的追捧与爱戴并经常在各大型演出、音乐会中出现。 我在如梦令的前奏中加入了古筝，古筝的旋律一出 在五月份结束的“古为今用”西洋唱法在古诗词的运用 就让人一下进入到李清照的记忆之中。古筝弹拨由慢到 与研究结题音乐会中，我将这首《如梦令》运用西洋唱 快，五声音阶旋律环绕式下行宛如涓涓细流一般，突然 法进行演唱并加以古筝伴奏进行二度创作，通过再创作 停下后又由慢加快环绕式上行的旋律急促而来，由不得 我对《如梦令》有了新的认知和体会。 你一点喘息。紧接着钢琴的加入，增加了旋律色彩，丰 关键词：古诗词；西洋唱法；演唱探究；咬字等 富了情感，一幅优美壮丽的山水游画就这样映入眼帘， 营造了悠闲舒适的意境。在歌者进行演唱过程中钢琴与 一、《如梦令》的创作背景与艺术特征 古筝又好像紧紧的结合在一起，与歌者你一言我一语的 《如梦令·常记溪亭日暮》，作者为宋代的李清照， 相互辉映，像两位知己红颜，谈笑风生，好不妙哉。在 婉约派的代表人物之一，是两宋之交杰出的巾帼诗人， 运用西洋唱法进行演绎歌曲的过程中我们习惯去放松咬 她的词分为前后两个时期，前期词主要描写的是其贵族 字，追求声音的圆润饱满，但是在演绎中国作品时还是 少女、少妇生活，其诗细腻委婉，优美动人，从女性的 要注意字正腔圆，清楚明亮。每一个字都咬住字头，然 心理出发，多写离别相思之情，而后期写的大多是国破 后介词一带而过，字腹延长，字尾归韵，这四步一步也 家亡的悲伤，将个人情感与国家命运相联系，彰显了李 不能省略。比如说“常记溪亭日暮”中的“常”字，声 清照不仅有细腻的情感，心中还装有国家大义。而《如 母 Ch 一定要唱出来，咬住字，然后 ang 是一个后鼻音要 梦令》这首词是李清照前期时创作的一首忆景词，通过 把 a 延长然后把嘴合上发 ng 的音 ( 有点类似我们的哼鸣 对大自然的歌颂，传达了她在闲适生活中的闲适心境。 声 ) ，这一个字才算咬完咬清楚；再比如说“不知归路” 开头两句很是平常，“常记日暮”但“沉醉”后“不知归 中的“归”字，一样需要把声母W 咬住，e 母音延长， 路”的欢愉，此情此景让人沉醉其中，不舍返程。接着 字尾 i 归韵，不然就发成 we ，破坏了诗词中的韵律；同 写“尽罢”归家，但又“误入”荷塘深处，当看到眼前 时在演唱时也要保持字与字之间的连贯性，比如说“误 的另一副美景，不由得兴致大发，想一探究竟。最后的 入