浅析中国古诗词艺术歌曲《幽兰操》的演唱处理.pdfVIP

【文艺评论】 浅析中国古诗词艺术歌曲《幽兰操》的演唱处理 林 瑶 （北华大学） 艺术歌曲最早盛行于西方国家，歌词与钢琴伴奏有其独特的特点。古诗词艺术歌曲是将中国的古诗词与西方艺术歌曲创 摘要： 作特色相结合，形成一种独特的风格。本文通过古诗词语言文字背景、情感意境来分析赵季平先生这首《幽兰操》的演唱风格及歌唱 处理。 歌曲；古诗词；演唱 关键词： （二）演唱情感及咬字处理 一、古诗词艺术歌曲 赵季平先生的这首《幽兰操》是一首古典曲风的艺术歌曲， 艺术歌曲是 18 世纪末 19 世纪初盛行的一种声乐体裁，艺术 演唱时颤音要适当减少，应遵循曲谱，不要加入过多修饰处理，不 歌曲的歌词通常采用著名诗歌，歌词具有很强的文学性。在钢琴 要过多运用现代声乐演唱技巧。速度为中速行板，歌词较少但是 伴奏上与流行歌曲和民歌有所不同，艺术歌曲的伴奏不是演奏者 旋律起伏较大，表演者在演唱时要注意气息的流动与平稳，不要 即兴发挥而成的，而是由作曲家创作的，曲调表现力强，注重人物 随着音高而气息起伏。开头第一句钢琴伴奏用琶音引入，古诗词 的内心世界。 歌曲风格尽显。“兰之猗猗”旋律起伏较大，要控制好气息，随着 古诗词是指中国汉唐以来的诗与词，是中国历史悠久的文学 旋律流动起来，而且要注意字与字之间的连贯性，咬住字头收好 体裁，有其特有的节奏和韵律。古诗词艺术歌曲是将中国古诗词 结尾，尤其是“猗猗”一字多音，“i”母音相对好咬字，但不要过 为歌词，与西方艺术歌曲创作手法相结合，中西合璧碰撞出不一样 于用力也不要过于松弛，运用头腔共鸣找到高位置。“扬扬其香” 的火花。这种体裁深受文人、学者的喜爱，并逐渐发展繁荣起来。 开头“扬扬”叹下来以气行腔，尾音落在香字中的“ang”上，“ang” 要注意声音不要白，与“其”在同一位置上保持。“众香拱之，幽 二、《幽兰操》背景 幽其芳”要注意“幽幽”两个字不要唱的太重，代表着幽幽散发 《幽兰操》又称《猗兰操》，相传最早为孔子所作，孔子一身才 着芬芳，所以在演唱的时候这两个字要弱，第一个“幽”字要带有 华抱负，却苦于君臣整日不理朝政，孔子失望至极，离开鲁国周游 略微抖动感，其次是“芳”字落在“ang”上，不要过早归韵，营造 各国，看到兰花盛开，联想到自己的处境有感而发，通过琴曲将自 一种由远及近的感觉，还要注意咬字不要唱散。“不采而佩，于兰 己的思绪表达出来。而后经过唐代诗人韩愈改编，用兰花高洁的 何伤”中的“不采”，“不”字不要咬字太紧，要与“采”字做一个连 品行来比喻孔子高尚的品德，又把琴曲通过吟唱的方式表现出 接，在“u”的位置上去唱采，“而”字在演唱时气息容易掉下来， 来，把孔子怀才不遇、生未逢时的悲愤心情表现得淋漓尽致。 支撑住气息挂在高位置，到“佩”时归韵到母音“e”，通过气息的 现代古诗词歌曲，是由赵季平先生根据韩愈改编后的《幽兰 控制去使音色统一。 操》创作的，是电影《孔子》里的配乐，赵季平先生改编的这首《幽 中阙表达了孔子如果能受到君王赏识，必定会发挥自己的才 兰操》歌词并没有完全照搬韩愈所作的诗，而是把韩愈在诗中的 能。这种积极又坚定的心态，曲谱中的伴奏旋律也变得更加密集 主观意向去掉，只剩下描写兰花的品性和孔子怀才不遇的部分又 丰富，更能推动演唱者的情绪。“文王梦熊，渭水泱泱。采而佩之， 加以改编，让听众用自己的眼光和角度去理解歌曲的情感与表 奕奕清芳”中的“文王梦熊”与“采而佩之”字少音多，要注意在 达。我国现代古诗词歌曲已日渐成