古诗词艺术歌曲《枫桥夜泊》的创作特征及演唱处理分析.pdfVIP

音乐表演 古诗词艺术歌曲《枫桥夜泊》的创作特征 及演唱处理分析 张苗苗 摘 要：中国古典诗词文化浩如烟海，博大精深，不仅流传至今，而且在时代洗礼下呈现出新的生命活 力。古典诗词与艺术歌曲融合而成的古诗词艺术歌曲促进了艺术歌曲的本土化发展，深化了艺术歌曲的内涵。 由我国当代著名作曲家黎海英先生所作的《枫桥夜泊》便是“古体今用，中西合璧”的典范。分析《枫桥夜 泊》之创作特征与演唱技法，将为古诗词艺术歌曲的诠释注入活力，进而展现我国古典诗词之意境美、形式美 与韵律美。 关键词：古诗词；艺术歌曲；《枫桥夜泊》；创作特征；演唱处理 中图分类号：J614；J616 文献标识码：A DOI:10.19340/j.cnki.hhzs.2021.13.028 引 言 于古典中透射时代特征，于西方创作理念中隐含中华民 古诗词《枫桥夜泊》为张继于安史之乱后所作的一 乐之魅力，于旋律中折射浓郁的文学色彩，至今仍广为 首传世佳作，全诗以月、霜、寺、鸦等自然景物为意象， 流传、经久不衰。 寓情于景，情境交融，抒发诗人羁旅之思、身处乱世之 二、古诗词艺术歌曲《枫桥夜泊》的创作特征 忧虑以及忧国之情。其辞藻精妙、内涵深远，具有极高 古诗词艺术歌曲《枫桥夜泊》不仅体现了创作者别 的历史、文化与艺术价值。以古诗词《枫桥夜泊》为主 出心裁的乐思、高超精湛的创作技法，而且体现了创作 要内容，以艺术歌曲为载体的古诗词艺术歌曲《枫桥夜 者对中国古典诗词艺术、文化、情感与意境韵味的深刻 泊》由黎海英先生所作，西方音乐创作理念与东方诗歌 品悟，技术与艺术的高度契合使得《枫桥夜泊》至今仍 碰撞并迸发璀璨的火花，巧妙的乐思及精湛的创作技法 是广为传唱的经典曲目。 使其深受人们的青睐。 （一）歌词特征 一、古诗词艺术歌曲的概念界定 诗人张继创作《枫桥夜泊》正值“安史之乱”爆发后， 古诗词艺术歌曲是西方艺术歌曲与我国民族民间音 诗人途径苏州，住宿在泊船之上，望着一片繁华的苏州 乐、古典诗词纵深融合的产物，是一种独具东方之美的 城心中百感交集，自身孤苦伶仃、盛唐之势已去，再繁 艺术歌曲体裁。起源于 19 世纪初欧洲的艺术歌曲自身 华的景象此时也难以抑制内心的愁苦，夜晚卧在床榻之 便是诗歌与音乐的有机结合，器乐伴奏、声乐演唱体现 上，不由得对这萧瑟之景吟唱出内心的苦闷。 诗歌语言的小而精，音乐在诗歌的映衬下也增添浓厚的 全诗寥寥数言，却选取月、霜、渔火、寺、客船等 文学气息。西方艺术歌曲传入我国正值我国五四运动时 多个意象，每一意象的选取可谓精妙绝伦，寻常景物与 期，西方音乐思潮与文化涌入我国激发了音乐家们的灵 内心情感产生共鸣，使得空气中都带有丝丝忧伤、悲愁 感，一批扎根民族土壤，汲取西方音乐精髓的音乐家们 与冷清。该诗以第一句交代了作诗的时间与地点，“月落” 创作出延续传统但不落窠臼的新式音乐作品，如《大江 凸显夜晚的静谧与凄凉，“乌啼”与娴静之月形成动静 东去》、《春夜洛城闻笛》等等。虽然古诗词艺术歌曲在 对比，“霜满天”则道出夜晚的寒冷与孤寂。诗人独坐 我国的发展道路并非一帆风顺，但乘着改革开放的东风， 船中，看着江边的美景却悲从中来，遥想盛唐大势已去， 古诗词艺术歌曲与我国音乐事业共同迎来了新的发展时 归身何在，一股悲凉之感油然而生；第二句以“姑苏城”、 期。《枫桥夜泊》便是在该时期由我国著名作曲家黎海 “古寺”、“钟声”、“客船”为意