宋代古词新曲——《如梦令》的演唱技巧分析和情感处理.pdfVIP

艺术研究 宋代古词新曲——《如梦令》的演唱技巧分析和情感处理 谢　沁 （ ， ） 四川音乐学院 四川…成都　610021 摘　要：中华文化博大精深，宋词文化更是流传至今的 不归韵就会把“ting”唱成“tin”，如果归韵过早，则容易失 民族瑰宝，很多宋代词人不仅能够作词，更能够唱词，只是 去共鸣腔体。因此，在演唱之前一定要分析词句，注重歌词 时过境迁，这些词的曲调基本失传了。随着民族声乐的发 朗诵。 展，古词新曲成为一种潮流，本文以《如梦令》为例，分析 2.2　演唱气息 了古词新曲的演唱技巧和情感处理技巧，对古词新曲的演 《如梦令》这首词的内容非常少，所以难免会重复词 唱进行了重新处理，希望能够给大家提供一个借鉴，为中华 句、拉长音调，这样对于演唱者气息的控制要求就会非常严 民族传统文化的传承和发展贡献一分力量。 格，既不能够因为切换气息造成歌曲演唱的不连贯，也不能 关键词：古词新曲；宋词；《如梦令》 因为演唱者气息不足造成突然的停顿。所以，在演唱《如 梦令》的时候，气息直接决定了演唱的成败。例如，最后一 中华文化博大精深，中国古诗词更是千百年来流传至 句的演唱气息的技巧就非常高，曲调拉长，但是唱词出来得 今的文化精髓，遵循着人们情感的召唤和情绪的表达，唐 很慢，音乐声音也比较长。这种紧拉慢唱看似散，但是实际 诗宋词被编成曲调传唱得到了人们的认可。其实宋词本身 上却不散，很有我们文学作品中“散文”的风格，整个节奏 就是一种音乐文学形式，是人们按照配乐的形式填写的，类 都有缓慢和急促的分别。但是音域上却越来越高，所以气 似于现代社会的按曲填词，所以一首曲牌会有无数的“词” 息控制要平稳，不能够出现颤抖的情况，同时音域上还要把 产生。“词”这种形式从隋朝开始出现，到了宋朝达到了顶 握好，唱完第二个“争渡”的时候一定要做好换气的准备， 峰。进入现代社会之后，对这些词、曲进行了新的诠释，以 因为下一句会更高、曲调拉得会更长。在这个过程中，气息 古词为基础创设了新的曲调形式。例如，《如梦令》就是古 要吸满，才能够保证最后一句的连贯性，否则容易出现僵持 词新曲中最具代表性的一首。那么，这类的古词新曲应该 在半空中的情况，影响整首歌曲的完成。 如何演唱和处理情感呢？ 2.3　装饰音——润腔 1　古词新曲 《如梦令 》简介 润腔实际上就是装饰音，对古曲风格声乐作品的演唱 对于古词新曲，更多专业人士的解释是将古诗词与现 有至关重要的作用，润腔的良好运用也会将演唱者对演唱 代歌曲结合在一起，用现代的形式演唱，这样一方面可以提 技巧的处理提升一个台阶。使用润腔之后，演唱变得自然 升现代人对古诗词等传统文化的传承发展能力，另一方面 清新，声音也会更为空灵幽远，而且在《如梦令》中每一句 也是对中华文化的尊重。本文的《如梦令》来自婉约派代 结尾都使用上滑音和颤音，并运用头腔共鸣将声音传得更 表女词人李清照的词，以词为基础、以民族声乐形式为载体 远，使音色更为柔和空灵，也会让整首歌曲变得更加唯美、 进行了新的曲调上的诠释。其实《如梦令》在古词新曲中 意境更加真实，似乎真的处于那个藕花深处的情境之中。 有很多版本的诠释，本文以王超作曲的版本为基础进行演 3　古词新曲 《如梦令 》的情感处理 唱技巧和情感