浅谈多声部合唱声部之间的功能与作用_——以合唱作品《黄水谣》为例.pdfVIP

杨博文：浅谈多声部合唱声部之间的功能与作用 84 浅谈多声部合唱声部之间的功能与作用 ——以合唱作品《黄水谣》为例 杨博文 （太原师范学院 山西 太原 030619） 【摘 要】合唱讲究的是统一协和，每个人每个声部都由不同的音色组成并且都有着各自的作用和功能，想 要成功的将各声部融为一体，就必须在音质、音量、音色上加以控制，得以实现各声部的统一，个性的部分要变 为共性。合唱作品《黄水谣》是冼星海于1939年创作的《黄河大合唱》中合唱的第四首，《黄水谣》原本是《黄 河大合唱》中的一首民谣式的女声齐唱歌曲，后经改编为四部混声合唱，为ABA的单三部曲式结构，第三部分为 第一部分的缩减再现，整体看其结构形式单纯并不复杂，由第一段描述和平的景象逐渐发展为敌人侵略的残忍景 象，情感一步一步的强烈，巧妙的运用了各声部音色情感特征来进行刻画。综合整首曲子，构思清晰让人不难理解， 很大众化。 【关键词】《黄河大合唱》；各声部；音色；功能；作用 ： ： ： 中图分类号 J616.2 文献标志码 A 文章编号 1007-0125(2021)10-0084-02 一、简介合唱的基本结构和特点 的圆号开始，紧接着以小提琴齐奏为主调，其旋律很有 合唱基本是由女高声部、女低声部、男高声部、男 律动性，演奏的旋律部分为合唱第一句的主旋律，小提 低声部构成，各个声部都有其不同的音色特征和不同的 琴为此作好了铺垫。第一段合唱部分采用女声齐唱来进 表达效果。 行，以女声柔和、悠扬的唱腔方式来描写黄河水的美以 （一）以《黄水谣》为例进行分析 及周边祥和的景象。在音量的控制上，虽要唱出优美的 《黄水谣》是由词作者光未然、作曲者冼星海创作 旋律来烘托祥和之境，但同时也不失描绘黄河壮景的力 的近现代大型声乐合唱作品《黄河大合唱》中的第四首， 量感，所以在演唱中不能过于虚化，虽女声较男声纤细 《黄水谣》原本是《黄河大合唱》中的一首民谣式的女 些但中气是要十足的。整体音响效果很缥缈，像是在你 声齐唱歌曲，后经改编为四部混声合唱，为ABA的单 耳边诉说一样，很生动地给我们描绘了一幅美轮美奂的 三部曲式结构，第三部分为第一部分的缩减再现。改编 祥和之境。女声齐唱出来的音响效果更加柔和温暖，更 后的混声合唱与作品的构思更加适应。整体看其结构形 符合本曲的走向，最后本段结束与前奏相呼应是以小提 式单纯并不复杂，歌词的部分由第一段描述和平的景象 琴齐奏圆号的低音来结束本段。 逐渐发展为敌人侵略的残忍景象，情感一步一步强烈。 第二部分所描述的情景与第一段形成了鲜明的反差， 为更加突显深厚的思想感情，在合唱之前添加了一段富 题材由美好的景象转为被日军侵略后一片狼藉的景象， 有强烈感情的朗诵作为铺垫，一般是由更加深沉激昂的 一番雷声般的沉重鼓声引来深沉悲情的男声，速度缓慢 男声来进行朗诵，使得广大听众更加领悟、感受其中所 一字一句的唱出被日军侵害的凄凉之景。随后加入的女 包含的情感表现。冼星海曾说“音乐应该是大众化、艺 声与男声非常协和地融在一起，如同两种不同的愤怒情 术化、民族化的，只有不断朝着这个方向干下去，才能 感巧妙地交织起来。本段男女混合声部出现相互交错、 成为中国很好的音乐”，而《黄水谣》则体现出了其“三 强弱变化的波浪线条，演唱的音量强弱变化、速度的快 化”的创作特点。 慢调节与词曲默契配合，情绪表达更加生动，所描绘的 二、《黄水谣》各声部之间的协和统一 人物、背景故事也更加鲜明。男女混合声部与背景音乐 合唱讲究的是统一是协和，每个人每个声部都由不 相配合，给听众们呈现出了痛苦、无奈、凄凉、悲伤的 同的音色组成并且都有着各自的作用和功能，想要成功 情感。在本段的结尾情绪达到了高潮，音量比之前要有 的将各声部