浅谈古诗词艺术歌曲《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》.docVIP

浅谈古诗词艺术歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》 “古诗词艺术歌曲是中国艺术歌曲的一种音乐体裁。古诗词歌曲的曲谱一部分源于古代流传下来的曲谱，另一部分则由今人作曲而成。不同时期的作曲家凭借自己对古诗词作品的见解和诠释，运用现代作曲技法，为古诗词谱曲，并配上钢琴伴奏谱，从而形成了古诗词艺术歌曲。”本文以古诗词艺术歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》为例，对其曲式结构、歌词及演唱情感等方面进行分析。 一、词曲作家简介及歌曲创作背景 （一）敖昌群简介 敖昌群，原四川省文联副主席，四川省音乐家协会名誉主席，四川音乐学院第五任院长，国务院政府特殊津贴获得者。他创作的声乐作品有《我爱你，中华》《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》《遥远的可可西里》等。”他的作品格调高雅、不落俗套，具有民族性、时代性、抒情性等特点。 （二）苏轼简介 “苏轼（1037—1101），字子瞻，号东坡居士，又称苏东坡，北宋眉州眉山（今四川省眉山市）人，著名文学家，书法家，画家。” （三）歌曲创作背景 苏轼与王弗是结发夫妻。王弗年轻貌美，蕙质兰心，知书达礼，出生于官宦家庭。两人成婚后如胶似漆，相敬如宾。可惜天命无常，王弗二十多岁就去世了，并留下一子苏迈（6 岁）。这对苏轼来说犹如晴天霹雳，其内心的痛苦不言而喻。苏轼在《亡妻王氏墓志铭》中写道：“治平二年（公元1065 年）五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏（名弗），卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”熙宁七年（公元1074 年），苏轼因反对王安石新法，而得罪朝中权贵，被调到密州任职。在熙宁八年（公元1075 年）正月二十的晚上，他梦见了爱妻王弗，梦醒后便写下了这首传诵近千年的悼亡词。 二、从歌词解读中探究古诗词艺术歌曲的意境美 “十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”白话译文：你我夫妻诀别已整整十年，（我）强忍着不去思念，可终究难以忘怀。十年光阴，逝者对人世早已茫然不知，而活着的人对逝者也只剩模糊的回忆。十年前的恩爱夫妻，十年后却阴阳相隔。这怎能不让人想念？在这十年间，苏轼因反对王安石的新法，颇受压制，心境悲愤；到密州后，又逢凶年，忙于处理政务，生活困苦潦倒，再回想以前的生活，他感慨万千。“不思量，自难忘。”这看似矛盾的内心对话，近似白描诉说，彰显了苏轼真实的内心世界。 “千里孤坟，无处话凄凉。”白话译文：千里之外（只剩下）爱妻之墓，我竟无法向你倾诉满腹的悲凉。两人阴阳相隔，相距千里（王弗墓地位于四川眉山，苏轼当时在山东密州，两地相隔千里），此生再也没有机会互诉衷肠，只留断肠人在天涯。这表达了作者内心孤独寂寞、凄凉无助而急于向人诉说的情感，情真意切，感人肺腑。 “纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”白话译文：纵然我们能再度重逢，你应该也认不出我了，我已面如尘土，两鬓斑白。作者明知道她已经辞别人世十年，却用不可能的假设来安慰自己，再次把情感升华，显得格外悲痛和凄凉，表达了作者对爱妻的深切怀念之情。上阕写实，写自己对亡妻的无限怀念和对人世沧桑的悲戚。 “夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”白话译文：昨夜我又在梦中回到了家乡，你在窗边对着镜子梳妆打扮。下阕作者才开始“记梦”，在爱妻逝世十年后，他在梦里回到了两人曾共同生活的地方，看到爱妻正在窗边的镜子面前梳妆打扮，她是那么美丽，那么亲切，一切都和往常一样。 “相顾无言，唯有泪千行。”白话译文：我俩四目相对，却一言不发，只洒下千行热泪。面对突如其来的相逢，两人纵有千言万语也说不出，唯有重逢后喜悦的泪水代表着此刻的心情。此时苏轼内心是喜悦的，他与妻子阔别十年，很多话都在心里，不知从何说起，唯有泪水才能表达情绪。这句词苏轼写得极妙，达到了“此时无声胜有声”的效果。无言，才显悲痛；无言，胜过千言；无言，格外凄凉。 “料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”白话译文：妻子的坟墓，就在那明月照耀，长满矮松的山岗上。她虽长眠地下，但在每一年的忌日，她想起我们，都会柔肠寸断。作者最后一句把自己从梦境带回现实，设想在明月照耀的晚上，妻子一个人在长满矮松的山岗上，多么孤独，多么凄凉。梦醒了，自己却还想着妻子，思念犹如滔滔江水连绵不绝。正如白居易《长恨歌》里的“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。” 三、音乐结构分析 （一）曲式结构分析 “《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是单二部曲式结构的歌曲，调式为c 羽六声变宫调式。这首作品为c 羽六声变宫调式，c 羽和g 角是主旋律音，属于主属近关系调的转换，其引子，主题，动机，乐思，尾声完整。” 歌曲为Adagio（柔板），速度为66，节奏为4/4 拍，引子共分为五小节。从力度f 开始，开头第一小节右手旋律声部为c 小调主和弦，明确调性，和弦由主三和弦原位上升到主七和弦转位，增强了调性。左手伴奏为八度低音加柱式和弦