古诗词演唱中“境”与“韵”的表达方式——以苏轼《江城子·蝶恋花》为例.pdfVIP

2018 年12 月 长治学院学报 Dec. ,2018 第35 卷 第6 期 Journal of Changzhi University Vol.35,No.6 古诗词演唱中“境”与“韵”的表达方式 ——— 以苏轼《江城子·蝶恋花》为例 高京伟 （ 岭南师范学院音乐与舞蹈学院，广东湛江 524000） 摘 要：作为文学与音乐高度结合的古诗词艺术歌曲，其艺术性主要体现为 “境” 与 “韵” 的结合与呈现。这既需要歌者有深厚的传统文化底蕴为基础，又要具备纯熟的歌唱技巧作为艺术呈 现载体。 关键词：古诗词演唱；意境；韵腔；移情；纯意象性对象 中图分类号：J616 文献标识码：A 文章编号：1673- 2014 （2018）06- 0063- 04 高的地位。而如何通过歌唱更加有意味的展现诗词 一、引言 中所蕴含的意境，充分显现诗词的意蕴之美，则显 每一个声乐学习者在声乐的学习和演唱过程 得更为重要了。所以，笔者在下文中，以古诗词《江 当中都会接触到诸多不同题材、风格和具有不同地 城子·蝶恋花》为例，将古诗词“境”与“韵”的审美体 域特色、时代风貌以及不同国家、不同语言的作品。 验和表达作为主线，并结合声乐演唱的技术性分 近年来，随着我国声乐教育事业的不断发展，随之 析，望能为喜爱古诗词演唱的歌者提供些许理论和 产生了相当数量的创作歌曲和艺术歌曲，这其中便 技术方面的依据。 不乏有以中国古诗词作为题材创作的一大批优秀 二、境与韵的内在联系与呈现方式 的艺术歌曲。这些作品的创作，既为声乐学习者的 舞台表演提供了更为宽泛、丰富的演唱曲目，同时 在中国传统诸艺术门类之中，诗歌可谓历史悠 对歌唱者演唱技巧的提升大有裨益。这对于已经习 久，源远流长。唐代诗歌可以说代表着我国古典诗 惯于演唱西洋歌剧咏叹调的美声唱法的歌者亦或 歌和文学创作的最高成就。柔美的宋词则是由隋唐 是熟悉了中国传统民间小调的民族唱法的歌者来 诗歌和音乐完美结合的艺术形式。在中国古典美学 说，如何能够准确的把握古诗词艺术歌曲演唱的意 看来，“诗歌的本体是审美意象，……审美意象在直 2]13 [ 细 蕴，就显得尤为重要了。 接审美感兴中存在，是审美自然的真实反映”。 正如德国哲学家弗里德里希·黑格尔（1770— 细体味古诗词的美，其中所蕴含着的无限的美感则 1831）对于诗歌的重要地位所注解的那样“诗所特 体现在诗词的“境”与“韵”的表达。 有的对象或题材不是太阳、森林、山水风景或是人 众所周知，“意境”是我国古典美学中所包含的 [1] 重要范畴，美学教授叶朗指出“从逻辑的角度看，意 的外表、形状与筋肉，而是精神方面的旨趣”， 我国 清代哲学家王夫之（1619— 1692）将诗的意象美形 境说在中国古典美学体系中占有重要地位；从历史 2]466 [ 由 的角度看，意境说的发展构成了中国美学史的一条 容为 “一个血脉相通的活生生的整体” 此可