悲剧意识在张继钢艺术作品中的构建方式解读.docVIP

悲剧意识在张继钢艺术作品中的构建方式解读 摘要：著名艺术编导张继钢所创作的《白莲》、《一把酸枣》、《花儿》、《解放》等戏剧作品中，分别采用舞剧、说唱剧、歌舞剧的体裁表达出特有的悲剧意识形态。他的悲剧文化素材来源于对特定时代、地域和人文情愫的感知体会，用多种多样的戏剧陈述结构表现出悲剧形成的不同过程。张继钢通过舞蹈、歌唱、语言和各种舞美技术手段，把戏剧主题由外及内的准确传递给观众。将悲剧所携带的善恶美丑与因果循环，连同多重性审美体验和文化价值观一起诠释出来，为欣赏者带来深刻的启示与反思。 关键词：张继钢? ?悲剧意识? ?艺术作品? ?构建方式? ?个性气质 鲁迅曾说：“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看”[1]。悲剧作为戏剧艺术的一种体例，在西方古典戏剧文学中自成一派。亚里士多德认为：悲剧的演绎可以引发大众的怜悯和恐惧之情。当劇中人物遭遇到不应获得的厄运时，所激发出的审美效果足以点燃观众的热情和欲望。欧洲话剧中的悲剧《罗密欧与朱丽叶》《奥赛罗》《李尔王》《雅典的泰门》早已成为人类共有的经典，中国戏曲也在历史传承中铸就了《窦娥冤》《赵氏孤儿》《牡丹亭》等荡气回肠的佳作。当代戏剧作品中，悲剧色彩随编创者的意识形态融入到歌剧、舞剧、音乐剧等各种体裁的戏剧文化中，用多样化的语言呈现出发人深省的悲剧审美。著名编导张继钢在几十年的创作生涯中，用舞蹈和音乐的方式呈现出中国特有的民族戏剧内容，在关