《葬花吟》在清代_红楼戏_中的化用.pdfVIP

玄典戏曲新论黝黝黝黝燃黝黝燃t∞J|I敲虏d黝獭㈣燃㈣i。触嘧每纂5期总纂1羽甥 口赵青 《葬花吟》在清代“红楼戏”中的化用 预测的将来．完全可以感受到这首歌行是黛玉心声的最完整 曲改编小说《红楼梦》有--+R天独厚的优势，那就 戏是小说本身所具有的巨大的文学价值。曹雪芹远不 的吐露．也是黛玉沉重悲情的最大载体。很难设想．如果没有 是在单纯地讲故事。小说中精妙的细节描写．风格各 林黛玉这个人物，《红楼梦》将会是什么样子；同样也很难设 异的诗词歌赋，都可以成为剧本创作的原材料．事实上．清代 想，如果没有以上所引的这首《葬花吟》，林黛玉又会是什么 不少“红楼戏”的改编者已注意到了这一点。但戏曲和小说毕 样子。《葬花吟》与林黛玉，林黛玉与《红楼梦》，似乎已形成缺 竟是两种迥然不同的体裁．戏曲改编小说还必须考虑要如何 一不可的有机整体．以致于拿掉其中的任何一块．这个整体 化用原作中那些重要的材料．才能既保留小说的神韵．又符 就会分裂残破，黯然失色。其实，《葬花吟》与黛玉、黛玉与改 合当时观众的欣赏习惯．而且还要与剧种的风格相契合。对 编自《红楼梦》小说的戏曲(指那些含有“葬花”情节的戏曲) 此，我们只要探究一下《葬花吟》在清代“红楼戏”中的化用情 之间的关系也是如此。《葬花吟》与黛玉的其它诗作相比(如 况便可管窥一二。 《秋窗风雨夕》《桃花行》《唐多令》《琴诗四首》等)，它的不可 想必凡是读过小说《红楼梦》的人，都会对林黛玉的《葬 或缺、无以取代，更在于它被吟咏而成时的那个背景。《葬花 花吟》(或称《葬花词》)留下深刻的印象，它可以说是小说中 吟》的产生非比寻常，乃是黛玉独自葬花、悲极难耐时喷发而 黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表．其重要性自不必多 出的血与泪。因此。戏曲改编者要写黛玉的“葬花”戏．无论是 言．而“黛玉葬花”的情节在清代各种“红楼戏”中也几乎是必 将之单独成剧还是把它作为一出安排在整部戏中．都绝对不 不可少、无可替代的，戏曲改编者当然不会忽视《葬花吟》在 能忽略《葬花吟》的存在。花开花落。原是极其平常的自然现 塑造黛玉这一艺术形象、表现黛玉性格特征时所起到的关键 象．对此。感物吟志的诗人不绝于史，但收而葬之、痛而哭之 作用．纷纷在戏曲中加以化用．使其成为渲染或外化黛玉之 者却前所未闻。可以说，人们对《葬花吟》的深刻印象在很大 悲的重要内容。在阿英编著的《红楼梦戏曲集》所收的清代十 程度上就是基于“葬花”这一行为的奇特怪诞、罕见之至。一 种“红楼戏”中．含有“黛玉葬花”情节的有八种之多．而与之 提起《葬花吟》，有谁不会想到黛玉手把花锄、一面葬花一面 相关的出目或直接题为《葬花》，或题为《埋香》《饯春》等。 恸哭哀吟的奇特景象呢?而戏曲正好可以利用自己的长处对 黛玉的《葬花吟》出现在《红楼梦》小说第二十七回，为了 此进行尽情发挥，竭力渲染黛玉内心的悲怨。这不仅可以通 后面论述的方便．我们不妨先将它摘引如下： 过揉合含有《葬花吟》内容(一般只引用或化用其中的部分诗 花谢花飞飞满天．红消香断有谁怜?游丝软系 句)的唱词和与之配套的表演来实现．而且还可以通过场上 飘春榭。落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春暮．愁绪 演员(扮黛玉)的独自来表达。试想．人们观看“葬花”戏，如果 满怀无释处，手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去。 只看到扮黛玉的演员拿着花锄．边葬花边呜咽无语．没有与 柳丝榆荚自芳菲．不管桃飘与李飞。桃李明年能再 之相关的半旬吟唱，那是怎样的一种缺失．这出戏之令人感 发，明年闺中知有谁?三月香巢已垒成，梁间燕子 悲的效果也一定会被大大削弱。戏曲要刻画黛玉的形象．则 太无情!明年花发虽可啄。却不道人去粱空巢已 其“葬花”～事理当在首选之列．因为“葬花”这一行为比其他 倾。一年三百六十日．风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍 任何行为都更能把黛玉孤标傲世的性格揭示出来；不过。这 能几时，一朝飘泊难寻觅。花开易见落难寻。阶前 “葬”还要伴随着哭泣。即边葬边呜咽悲歌、数落哀吟：且这 闷杀葬花人。独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。 “哭”不是一哭了之。而是既要极力表现其日积月累的伤感． 杜鹃无语正黄昏．荷锄归去掩重门。青灯照