浅析混声合唱《满江红》的写作手法的特点与技巧.pdfVIP

作曲与作曲技术理论 浅析混声合唱《满江红》的写作手法的特点与技巧 ◎ 胡蝶 （华南理工大学） 摘 要：由宋代著名军事家、书法家岳飞创作的词《满江红·怒发冲冠》一直被世人所传颂，既表达了为国立功想要抒发满腔忠义的豪 气，也表达了一心报效国家的赤诚之心，在当时造成了深远的社会影响。中国作曲家、指挥家郑志声以岳飞词作《满江红·怒发冲冠》为 词创作了合唱作品《满江红》，本文则是对合唱作品《满江红》在结构、和声、写作手法、音乐形象等多个方面进行简要分析。 关键词：满江红；和声；结构；写作手法 一、词作者与作曲家介绍 声的均衡感，和弦中的二度音程关系在增添和弦的民族性和声色彩 岳飞，字鹏举，南宋时期著名军事家、书法家，抗金名将，位 的同时，和弦内部的紧张性与矛盾性也相应增强，为最终的解决做 列南宋中兴四将之首，其词作品《满江红·怒发冲冠》一直被世人 和声铺垫，且这样的和声运用更加符合“仰天长啸，壮怀激烈”的 所传诵，但岳飞的这首词的创作时期一直以来都颇有争议，无论是 心境。 从创作时期上还是是否为岳飞本人所作这两点上都众说纷纭，根据 （二）凸显民族化特点的和声进行 对词意的分析，这首词上篇表达了满腔忠义奋发想要为国立功的豪 从和声进行上面看，这首作品的和声进行并不局限于主-下属- 气，下篇表达了想要一雪前耻、重振大好河山、报效朝廷与君王的 属-主的功能序列，只要在一个调内的各级和弦都能够自由的相互连 决心。 接，突破了功能和声进行的局限使和声音响上更具色彩化，连接上 郑志声，中国作曲家、指挥家，是中国指挥第一人。郑志声 也具有更多的可能性。从和声的排列和进行上来看，首先在纵向排 原名郑厚湖，因其志在音乐，后改名为郑志声。他于1927年赴法国 列上并未使用传统的开放或密集排列，而是采用五度叠置的方式， 深造留学，先后就读于里昂音乐戏剧学院和巴黎音乐戏剧学院，于 从横向和声进行上看，多采用平行进行，并不局限于传统和声中各 1937年回国。在留法期间他加入了中国留法学生组织的抗日联盟并 个声部的连接与解决的规则，且由于在和弦音的选择上多使用替代 与冼星海等人一起组织了中国留法音乐学会，学会立志于发展中国 音代替和弦音，整体和声效果也充满民族化的和声色彩，现以“潇 民族音乐。郑志声的指挥风格严谨，对于乐曲的处理生动，不仅是 潇雨歇”与“抬望眼，仰天长啸”这两个乐句的和声进行为例进行 一位好的指挥家更是一位才华横溢的作曲家。郑志声的作品具有浓 说明。 郁的民族风格、和声饱满丰富、结构严谨、写作手法新颖，将西方 乐句一：“潇潇雨歇”的和声进行为属到主和弦的进行，但 传统的作曲技法与民族音乐相结合，给人以耳目一新之感。本文则 在属和弦的排列上并未按照传统的排列方式而是采用两个空五度音 对乐队伴奏合唱曲《满江红》进行和声、曲式结构、写作手法等方 程的叠加并使用了平行进行的方式，再联系此处歌词为“潇潇雨 面进行简要分析。 歇”，叠加的两个空五度音程使得此处的和声音响十分空洞，平行 二、民族化和声 进行的手法仿佛在模仿雨滴缓缓掉落的场景，这样的和声排列与进 这首作品在和声的使用上具有非常显著的民族化特点：一是 行此处的和声音响十分具有画面感。 在和弦结构上突破了西方传统三和弦结构形式，使用大量替换音 乐句二：“抬望眼，仰天长啸”中和声进行仍然采用了平行进 和弦；二是和声进行上打破了西方传统的主-下属-属-主的功能序 行的手法，而且在力度上做了一个由弱至强的推进，随着力度的不 列，凸显民族化的特点。 断推进，和弦内部的紧张性也在不断增强，如果说连续空五度音程 （一）替换音和弦 叠加的和声进行给人以空洞的感觉，那变换拍