第11章--宋代“说话”与宋元话本.pptVIP

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第十一章 宋代“说话”与宋元话本 第一节 说话四家与话本 南宋《都城纪胜》和《梦梁录》明确指出“说话”有四家,但文字含混,辨别不清,但小说、说经、讲史三类,都是公认的“说话”之列。 一、话本: 话本伴随着说话伎艺产生,并与说话一同发展兴盛,“话本”有两种形态,口述形态即讲唱的故事,书面形态为所讲故事之文本,今作为研究对象的话本只是书面形态的。 二、话本特征: 话本的体制结构具有鲜明的“说话”特征。 1.总体结构方面,在主体故事前有个引子,有些是一首或几首诗词,有些是相关的小故事。在主体故事结束之后,以总结全篇、深化主旨的诗句为结尾,呼应篇首。 2.叙事手法方面,话本多使用第三人称全知全能视角,叙述者对故事人物的动机和行为了如指掌。在叙事过程中,叙述者时不时出现与观众交流,从而调动听众情绪。 第二节 小说话本 “小说”是说话伎艺的重要家数之一,真正的宋刊话本今已无从见到,这些话本除《红白蜘蛛》残页是元刊,其他都保存在明代话本集中,多少经过明人的修订和改变。 一、体制 小说话本篇幅短小,故事紧凑,体制较为固定,可细分为题目、篇首、入话、头回、正话和篇尾六个部分。 1.篇首即开头,常常是一首或数首诗词,点名主题、总领全篇。 2.入话和头回是由篇首过渡到正话的部分,入话长短不一,形式自由,点明篇首和正话的关联之处,作用是承上启下、穿针引线;头回,又称为“得胜头回”,是正话开始前与之相关的故事。在“说话”伎艺中二者能起到定唱作用。 3.正话,是故事的主体部分。 4.篇尾部分,有时一一首诗概括全篇、重申主旨,后或再附上“话本说彻、权作散场”之类的话语。 并非所有小说话本都严格地分为六部分,有的小说话本将入话和头回合二为一;有的没有头回故事,篇首后只有一段入话;有的或是文本中直接略去了某个部分。 二、题材 小说话本题材多样,但无论哪一类都多少融入了爱情因素,因此生动传情地讲说爱情故事,是说话艺人的必备技能。 (一)爱情故事 1.小说话本中的爱情,有未婚青年的怦然心动,也有已婚男女的婚外私情。 2.小说话本赞扬青年男女,尤其是女性,勇敢追求爱情的举动,却又制造阻隔,彰显私定终身的高风险。 3.宋元话本对婚外情持否定态度,以“红颜祸水”来提醒男性,以安分守己来告诫女性。 (二)公案故事 小说话本的公案故事颇受欢迎。宋代经济繁荣、夜市兴起,流动人口增加,社会不安定因素也随之增多,但吏治腐败、行政效率低下,人民利益难以保障,因而清官明官成为众望所归。 《错斩崔宁》《合同文字记》《简帖和尚》 (三)神怪故事 神怪故事总是具有别样的吸引力,这类题材主要有《西湖三塔记》《洛阳三怪记》《崔衙内白鹞招妖》等等。 三。叙事特点 早期小说话本脱胎于说话人的口述,因而其形制上具有鲜明的职业化叙事特点。 1.文本中大量使用套语,评论、描述语言程式化,次要人物符号化。 2.叙述者常介入叙事过程,或加入评论和警示,或为调节叙事节奏,转换话头。 3.小说话本以人物行为和事件发展为叙事中心,疏于刻画人物性格和内心,人物行为和性格都为故事情节服务。 4.小说话本的语言具有口语化、个性化的特点,贴近市井生活,切合人物身份。 四、影响 宋元小说话本开启了短篇白话小说的新纪元,其多样的题材和卓然的成就为后世的才子佳人小说、公案小说和神魔小说等提供了丰富的材料和经典范式。 第三节 讲史话本与说经话本 一、讲史话本 讲史话本的主要内容为历代兴废战争之事,宋元讲史话本初无定名,文本称“事略”,元代称“平话”,如《薛仁贵征辽事略》《武王伐纣平话》。这些讲实话本直接影响了明清历史演义和英雄传奇,奠定了章回小说的体制。 (一)《五代史平话》 《五代史平话》为宋人旧编,分梁、唐、晋、汉、周五个部分。 1.小说讲述五代开国君主发迹变泰的过程,塑造了黄巢、石敬瑭、刘知远等英雄形象,还偶尔将笔墨投入他们身后的女性身上,朱温妻、李克用妻都给人留下深刻印象。 2.此书行文较为雅驯,写历史军政大事,少用虚构想象,多贴合史实粗陈梗概;细节纰漏少,各类名称讹误、俗写字极少。 3.在叙事过程中,叙事者很少直接插入长篇大论,其评论和观点集中在卷首尾的诗中。

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