《风之谷》配乐作品中和声与画面的融合分析.pdfVIP

《风之谷》配乐作品中和声与画面的融合分析 吉秋宇 广西艺术学院音乐学院 摘要：本文以动漫电影《风之谷》 中的四首配乐作品为研究对象。 对所选取的四首配乐作品进行和声现象的观 测、研读，笔者在对配乐作品的和声现象观测的同时，主要对此动漫电影音乐与画面的相互融合进行了两个方面 的简要分析，分别是：配乐作品中的调性设计与和弦连接对动漫电影的情节推动和画面感的映衬，来探讨作曲家 配乐与动画结合运用的特点。 本文全部谱例选自《久石让与宫崎骏吉卜力工作室经典作品钢琴版大合集》。 关键词：《风之谷》 动漫电影 配乐作品 和声 中图分类号： 文献标识码： 文章编号： （ ） J605 A 1008-3359 2016 15-0024－04 动漫电影《风之谷》 是由动漫大师宫崎骏与配乐大 运用到和平以及战争胜利的画面情节之中，比如在动画 师久石让合作的作品，本文以此动漫电影中四首配乐作 尾声的虫子大战后，主人公挥着翅膀从空中飘出，此段 品（分别是《朝向谷里的道路》《遥远的日子》《鸟人》《风之 音乐开启，一种飞翔的感觉采用大调明朗、愉悦，而缓缓 谷》）为研究对象。 对四首作品进行和声现象的观测，以 降落时转为自然小调，轻轻落地，过渡紧密自然。 及配乐作品中音乐与动画结合方式的研究：一、配乐作 谱例 1 ：《 鸟人》第5－14 小节 品的调性设计对画面情节的推动；二、配乐作品的和弦 连接与画面感的映衬。 一、《风之谷》调性设计对画面情节的推动 （一）调性关系类型 在动漫电影《风之谷》作品配乐中，作曲家采用三种 调性转换技术：转调、离调和调性对置。 予以探究这部电 影配乐中调性设计对于画面变化的运用。 1.转调：这种形式已经成为《风之谷》 电影配乐调性 发展的主要手段，分别是平行大小调的交替和同主音大 （2 ） 同主音大小调的交替 小调的交替。 在《朝向谷里的道路》整首音乐作品，都在主调C 大 （1）平行大小调的交替是指调号相同，主音相距小 调与它的同主音小调c 小调之间交替发展， 这种交替手 三度的大小调的交替转调。 如《风之谷》 动漫电影插曲 法使音乐情绪的转变更加顺畅， 没有尖锐的音响效果， 《鸟人》片段。 似乎在不经意之间就转到了另一种调式感觉，色彩变化 下例片段采用了平行大小调交替的转调手法，片段 明显，顺其自然就进行了调式的过渡。 经历了C 自然大调至a 自然小调的转换， 在第 10 小节 2.离调：称之为短暂的转调，在久石让的作品中对于 第二拍C 大调的主和弦作为中介和弦，也就是a 小调的 离调的和声技术特征多采用副属和弦的离调手法。 在 III 级，随后出现a 自然小调d－t 的和声进行，来明确a 自 《风之谷》钢琴作品中，第 16 小节进行了短暂离调，由c 然小调调性。 在动漫电影中此音乐片段的转调手法经常 自然小调中由于VI 级音的还原进入bB 大调， 此离调环 24 Yi Shu Ping Jian Yan Jiu Ping Lun ·研究评论 节持续了一小节而后又回到 自然小调， 短暂的离调给 了画面中鸟人飞翔看到的世间万事万物都是和谐的， 自 c 人一种音乐画面色彩变换的新鲜感，之后回归稳定。 然与人和睦相处，此段主题旋律欢快轻松，在不同调式 3.调性对置：本调和新调之间无通常意义下转调的 模进对比上凸显风之谷生活的丰富多彩。 过渡环节，这种调性转变的方法主要在