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舞剧《丝路花雨》的音乐创作与结构特点分析
舞剧《丝路花雨》的成功，很大因素取决于当时所创编而成的＂敦煌舞＂这一种艺术风格。＂敦煌舞＂如果加以改变，那整个剧目也就不能称之为是《丝路巧雨》了。第二是不改变整体剧目的主要情节，不能够为了迎合当下所谓的商业因素而改变作品本身的艺术品格，成为商业演出的牺牲品；《丝路花雨》经历了三十年风雨的洗礼，见证了我国民族舞剧的蓬勃发展，剧情含义及人物性格特征早己经深入人必，如果改变了其固有的故事情节，那也不能够称之为是《丝路花雨》了。
一、舞剧《丝路花雨》的音乐主题与风格分析
舞剧的音乐主题所指的其实也就是表现剧中人物形象和人物性格的音乐主题，《丝路花雨》舞剧音乐的三位创作者（韩中才、焦凯、呼延）在兼并了阿拉伯风格音调和古典音乐的基础上，从民族音乐元素出发，塑造出了剧中主要人物的经典形象，突出了剧中戏剧冲突的诸多要素，并且着重描述了剧中很多具有自身性格的群舞场面。
提到《丝路花丽》，就不得不提它那极富音乐表现力的旋律。旋律在舞剧音
乐当中充当着直抒胸臆的角色，带给人最直观的音乐感受，它对观者煎影响最为明盈。《丝路花雨》的音乐创作正是抓住了这一特点，充分体现了旋律自身表现力的重要性。
剧中旋律的表达充分考虑到了我国民族音乐的风格与气质，从我们民族的传
统审美观念出发，展现了优美动听又不失丰富的旋律变化，曲调婉转却又不矫揉造作的旋律陈述。以剧中主人公英娘的音乐主题为例，是一段悠扬且细髓的旋律，吸收了古曲《月儿高》的一些音调并加入再创作。这段如歌的行板高雅且纤细，在描写剧中人物自身特征的同时又表现了英娘自身淳朴的性格。
英娘的独舞主题谱例如下：
这段音乐主题是由一个完整的乐段所构成，作曲家尽量不采用乐节或乐句的断开式写法，用完整的乐段来刻画剧中人物形象。曲调当中加入的变徵音使得整体音乐风格更加倾向于雅乐古音阶，通过琵琶和弦乐细腻的演奏，显得尤其典雅、秀美，更透露着浓厚的古色古香，富于歌唱性。
《丝路花雨》剧中对男主人公神笔张的音乐主题描写也独具特色。神笔张的
音乐主题第一次出现是在第二场莫高窟中父女俩对舞的场景当中，作曲家使用了京胡这一极具我国民族特色的乐器塑造了神笔张善良淳朴的艺术形象，之后的变化再现当中作曲家又使用了西洋乐器黑管来进一步加深观众对音乐主题的记忆。这两种乐器的强烈对比也让剧中人物神笔张的艺术形象跃然纸上，显得更加立体和丰满。
神笔张的音乐主题片段谱例如下：
除了神笔张和英娘之外，作曲家对波斯人伊努斯的音乐主题描写也可谓是可圈可点。伊努斯作为贯穿剧中情节的重要人物之一，拥有别具一格的特殊属性，既伊努斯所具有的异域风情。《丝路花雨》剧中描写丝纲之路上各名族文化艺术交流的场景时，其实往往伴随着对伊努斯个人音乐和艺术形象的描写。例如在第
3场英娘与波斯人互授技艺这一场景之后对伊努斯独舞场景音乐主题的描写，作
曲家充分运用了铜管组乐器的嘹亮音色，并利用弦乐姐的强音奏法，衬托出了伊
努斯仗义英武的人物形象。
伊努斯的音乐主题片段谱例如下：
伊努斯的音乐主题充斥着活力和朝气，较之于驼铃舞和刺绣舞来说，并未具有很强的异域风味，主题建立在古希腊大调四音音列之上（四音音列在之后会有说明）。全剧对反面人物的音乐主题描写也颇具特色。例如对王匪窦虎形象的描写，明显的带有面具化的音调，第５、６小节出现的变化音对人物形象起到了画龙点睛的作用，生动地体现了人物阴险、狡诈的特性。第９小节赢取上的变化，表现了人物喜怒无常的凶恶面目。
土匪窦虎的音乐主题片段谱例如下：
又如对市曹形象的描写，市曹形象的音乐主题与强人窦虎有着极高的相似度，第6、7小节的过口尽显出市曹也怀鬼胎的阴暗模样。
市曹的音乐主题片段谱例如下：
《丝路花雨》全剧音乐语言的表达都反映了各个人物的不同性格，既包括正面人物，也包括反面人物。剧中对丝绸之路上其他地域风俗和民族特色的描写是
整部舞剧特别出彩的部分。作曲家捜集到了少数民族民间音乐和流传开来的风俗
性舞曲加（＾补充和改变，创作了内容丰富并且风格多变的具有异域风情的音乐题材。例如一些阿拉伯音乐材料的运化又如《刺绣舞》运用了波斯舞曲风格的音乐材料，使用固定节奏和固定音型，在这个基础上又吸收了京剧搜鼓经的音色。
《刺绣舞》固定节奏型谱例如下：
《驼铃舞》则运用了古希腊四度音阶的音乐材料，选用了其中两组音列所构成的特色旋律，反而具有了不同程度的波斯音乐风格。古希腊大调四度音阶谱例如下：
《驼铃舞》的音乐片段采用了Ｇ宫调式中降屯度音的旋律写法，这种旋律写法搭配在下行音阶中降二级和降三级音的交替调式现象，都体现出了阿拉伯音乐的风格与特色。
《驼铃舞》的谱例片段如下：
在阿拉伯音乐风格的体现上，《丝路花雨》将一些例如＂中3度＂（介乎于大小三度之间的中间音程）、＂中六度＂（介乎于大小六度之间的中间音程
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