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理论视野

DOI:10.15997/j.cnki.qnjz.2018.30.017

●王佳男

我国作者电影的历史、现状与未来

1905年至今，我国电影已发展百年。我国电影的百年历史台，但第三代导演真正的活跃时期相对短暂，除去“文革”10年，

颇具研究价值，唯有知来路，才能扎根于当代，更好地展望未来。又逢第四代导演的迅速崛起，真正留给第三代导演的创作时间其

以何种方式开启这份历史宝藏值得思考。传统的历史研究实只有17年之久。学界普遍认为第三代导演并没有在第二代导

方法多以线性时间为路径，本文的研究方法有所不同：从文化演的基础上实现超越，相反，我国电影在这一时期整体有所滑落。

形态史观出发。正如文化形态史学代表人物斯宾格勒和汤因比1979年后，我国电影迎来了新时期，第四代导演崭露头角。

所坚持的：历史不是单一的，也不是统一的，而是多元文化的第四代导演很有创新精神和求知欲，在电影技术、声音运用上

体现，应尊重文化的多样性。所以历史的研究不必拘泥于时间都有新的突破，将电影的视听语言向前推进。在电影美学方面，

的禁锢，以文化为单位、为索引也是一种路径。若以特定的文同第二代导演一样，第四代导演也回归现实题材的挖掘，形成

化群落展示中国电影历史，作者电影显然是一个颇为契合的切更为成熟的纪实美学并为其增添诗意，将诗意美学作为个人风

入角度。本文以作者电影为研究对象，通过代际划分来梳理我格，这无疑为作者电影的进一步孕育提供了更为成熟的条件。

国电影的发展脉络。谢飞是第四代导演的优秀代表，他的电影既有第四代电影的美

电影“作者论”缘起自上世纪40年代，法国的电影评论学思想烙印——关注现实生活，也有个人风格的明显印记——

家阿斯楚克提出：“摄影机应像文学家的笔一样，去自由自在坚持理想主义与发现生活之美，不管是早期的《我们的田野》，

地描写事物，必须具有作者自己的个性，即要确认电影作者的还是《香魂女》，抑或是后期的《黑骏马》，都是谢飞电影诗意

①

地位。”作者电影存在两个重要因素：其一，对抗性。不受美学的一脉相承和贯彻始终。可以说谢飞导演的作品已然具备

既定模式和类型的禁锢，大胆创新。其二，导演的核心地位。作者电影的特征，它们贯彻导演的思想、体现导演的风格且形

电影要彰显导演个性，其风格特征明显且具有连续性，电影蕴成个性明确的作品序列。虽然第四代导演的作者意识并未群体

含着导演个人的思想内涵。谈及我国作者电影，有学者认为，性觉醒，作者电影亦未达到成熟阶段，但如谢飞、吴贻弓、吴

早在20世纪20年代，我国已由洪深提出了“作者”的概念。天明等导演各自的作者书写确已形成，为我国作者电影时代的

但是，我国作者电影的发展脉络不如西方那般清晰，对于我国到来打下了基础。

作者电影的历史梳理有其理论意义。

当代现状：我国作者电影的成熟

历史回顾：我国作者电影的萌芽

对于我国电影现代节点的提出，有学者称“如果将现代电

在经历了上世纪初第一代导演的电影拓荒后，第二代导演影作为一种创作理念和能代表一个时代电影的总体性特征的概

于30年代登上历史舞台。我国导演逐渐对电影有了更深入的念来看，第五代在80年代中期的创作无疑才是现代电影在中

认识，不再拘泥于娱乐和把戏，开始着眼于现实，在题材的选②

国的真正开端”。诚然如此，且纵观当代中国影坛，第五代

择上有了自己的思考。虽然此时的我国电影人作者书写意识并与第六代导演共存，仍是最具影响力、最为活跃的存在。而我

不普遍，但这一代的导演或多或少表现出对形式美