试谈上海滑稽戏与京剧、话剧的关系暨滑稽京剧浅见(上).docVIP

试谈上海滑稽戏与京剧、话剧的关系暨滑稽京剧浅见(上)

上海独脚(滑稽)戏是上海独有的地方戏剧品种,它对于后来苏州、杭州、绍兴等南方各地的滑稽戏都产生了非常深远的影响。裴杨华上海滑稽戏造型

上海滑稽戏的产生,它跟话剧的前身——文明戏存在莫大的关系,而文明戏的产生、发展,与我们的国粹“京剧”又有密不可分的关联。

研究京剧电影、中国电影史的朋友们,可能不大能够发现其中一部意义重大的影片。民国15年(1926)至民国16年(1927),徐卓呆、汪优游等筹办的“开心影片公司”拍摄了滑稽短片11部,绝大多数为中国查别麟、滑稽大师徐卓呆编剧,汪优游、徐卓呆导演。其中有一部就叫作《神仙棒》,参加演出的演员横跨京剧、话剧、滑稽戏三个行当,京剧演员有夏月润、周凤文,独脚戏演员有徐卓呆、张冶儿,文明戏演员有汪优游、欧阳予倩(当时也兼演京戏)等。该片主要是以摄影特技炫人,剧本很简单,写某人得仙人之棒,路上偶以棒指人,车马立即停顿,行路者举起一腿,说话者张

开嘴巴,皆呆若泥塑,又能令黑烟返回烟囱,地皮平稳腾飞。而周凤文参与的电影更多一些,比方《活动银箱》(内容不详)、《济公活佛(四集)》,都是1926年到1927年这个时段“开心影片公司”拍摄的。徐卓呆话剧扮相夏月润西装照周凤文剧照

其实,有许多话剧、独脚戏演员都学京剧、演京剧、唱京剧。话剧前辈欧阳予倩先生,是众所周知的,他曾经向陈德霖、筱喜禄(陈祥云)、薛瑶卿、贾璧云、江梦花、林绍琴、克秀山、李紫仙等等学习京剧青衣、花旦、刀马、武旦戏,正式登台演出,并编演了一大批红楼戏,影响深远,为京剧欧派旦角创始人,跟梅兰芳先生有“南欧北梅”的称法;文明戏、电影前辈、画佛大家钱化佛先生,是京剧刘派老生创始人刘鸿声的弟子,经常上演京戏,条件还不错,对于梨园掌故也分外了解;文明戏舞美设计师熊松泉先生,本身就是汪笑侬先生的弟子,在参与京戏、文明戏舞台背景的绘画工作,也参加文明戏的演出。另外,曾与李廉甫合组余时学会的文明戏演员沪北屠开征,以前就票过京剧武生,有时还欢喜唱大花脸,后来任南京路集成大药房经理、新药业工会主任委员,还常常在《秋海棠》里扮一个送煤球的,过过戏瘾;文明戏演员许黑珍,1912年7月曾组织醒社,演于张园,他也

常演新汪派戏,他的《假金牌》等京剧剧照是现今研究、学习新汪派戏重要的历史图像依据;滑稽三大家之一江笑笑先生还曾与京剧大师梅兰芳先生合作过《长生殿》,一度挂牌“滑稽博士”;吴无尊、王钟声、郑鹧鸪等,或上演京剧或参加京剧班社,对民国时期的京剧革新作出极大贡献,诸如此类,不胜枚举。许黑珍京剧剧照《雪杯圆》郑鹧鸪饰莫怀古、吴绛庚饰付氏、鹧鸪子饰义子

《彩楼》吴我尊饰王宝钏汪优游文明戏剧照《恶虎村》屠开征饰黄天霸

也有好些好些专业京剧演员参与文明戏、滑稽戏的演出,或者说参加了时装新戏、改良京戏的演出。时装新戏跟改良新戏,这个改革的结果,实质上说难听点,差不多就是“话剧加唱”(但其实并没那么简单)。参加演出的,上海方面有汪笑侬、潘月樵、夏氏兄弟、刘艺舟、王鸿寿、周信芳、冯子和、林颦卿、郭蝶仙、赵君玉、小杨月楼、周凤文、毛韵珂、王蕙芳、薛瑶卿等。很有名的新戏比方《烟鬼叹》(孟鸿茂主演)、《新茶花》(潘月樵、夏氏兄弟、毛韵珂、周凤文等主演)、《黑籍冤魂》(夏月珊编)、《潘烈士投海》、《玫瑰花》

(冯子和主演)、《波兰亡国惨》(汪笑侬主演)、《拿破仑》、《血泪碑》(冯子和主演)、《惠兴女士》、《宋教仁》(周信芳主演)、《四川奇闻》(周信芳主演)、《鄂州血》、《国民福》、《中国国会万岁》、《秋瑾》、《贞女血》(《破腹验花》、《刑律改良》、《刑律精神》、《洗冤录》、《挖人心》)、《枪毙阎瑞生》(林树森、露兰春都灌有唱片)、《黄慧如与陆根荣》(赵君玉主演)、《徐锡麟》、《三千三百三十三》(汪笑侬编,剧本已佚)、《牺牲》(雨果原作)、《华佗夫人》(萧伯纳原作)、《电术奇谈》等。这阵风刮到北京,北京方面的京剧艺人谭鑫培、田际云、孙菊仙、梅兰芳、贾洪林、高庆奎、程继先、路三宝、张文斌、张占福、赵仙舫、郝寿臣等都先后直接实践参与了京剧改良运动和演出。但是这方面的缺点,在于剧目演出时,唱词、念白经常是政治宣传式的演讲,或者口号式的唱念,有时甚至游离于剧情和人物性格发展之外,说着说着兴起了,本来预计较短的发言变得大段大段的发言,或者要么不唱,要唱就是百十来句,大段大段的,内容基本上跟时事接近,直接当作宣传作用,所以这个阶段的成果,也就是说民国时期京剧改良革新的剧目一个也没有留下来。这是京剧演员参与改革创新京戏作出的一些东西,或者可以说是间接参加文明戏活动,其实也可以讲是直接参加文明戏的,由于当时那个阶段,亦有文明戏演员参加京戏演出,所以区分并不很明确。另外,需要提的一点,是昆曲传字辈老艺人华

传浩、王传淞等当时就参