古典诗词对于塑造影视人物的作用研究.docVIP

古典诗词对于塑造影视人物的作用研究

古典诗词频频出现在影视作品中，是因为古典诗词对于塑造人物有着重要的作用，它能增加人物的诗意内涵，增加人物的层次感，能更好地塑造影视人物。

一、人物诗意称谓的出处

古人云：赐子千金，不如教子一艺；教子一艺，不如赐予好名。《说文解字》训“名”为“命”，即取名与性命相关。人们都比较重视名字的学问，优秀的影视作品也是如此。

唐代诗人元稹为悼念亡妻曾作《离思》：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。”他把亡妻比作沧海和巫山神女，其他的女人都是一般的水和云，他再也看不上。电影《天龙八部之天山童姥》中的女性中心人物李秋水、李沧海、巫行云名字都源自此诗。李秋水和李沧海为姐妹；巫行云出自巫山神女的典故。三个女人都喜欢师兄逍遥子，而逍遥子只喜欢李沧海。从诗歌中幻化出的三个人名，不仅给人物的名字增添了诗意，画出了大致的人物关系，自然也带上了原有典故的复杂情感，含有原诗的悼念意味，不能和意中人长相守的怅惘情感。

电视剧中人名很多都是截自诗词名句，作用多样。如《还珠格格1》中两位格格的封号节自张籍《节妇吟》的“还君明珠双泪垂”。小燕子的“还珠”封号在剧中就是为了带出紫薇这个真正的明珠；2002《方谬神探》中，第一反派“花非花”名字出自白居易《花非花》，暗示其性格遭遇：狡诈多端，神出鬼没。剧中还有一对姐妹花司徒多情和司徒无情，名字出自苏轼《蝶恋花》的“多情却被无情恼”，暗示这是一对被情感所困的姐妹；2005年的《天下第一》中，张进酒因为喜欢喝酒和李白名诗《将进酒》而得名；《离婚律师》从苏轼《蝶恋花》“天涯何处无芳草”中，化出一对夫妻的名字郑天涯和夏芳草，构思绝妙。这对夫妻出场时已经各自有了伴侣，为了争家产而打离婚官司。此时的郑天涯穷困潦倒，算是无家可依（他的情人刚好名为吴依），浪荡天涯；夏芳草经济上却是风生水起，有房有车有生意。

莫愁在古诗词的传唱中最初是一位能歌善舞的女子，后来变成养尊处优的贵妇人，再后来变成婚姻不幸福的富贵怨妇。这个名字不断被引入到各个电视剧中，继续延续着她的富贵气质和传奇婚姻。在2000年的电视剧《铁齿铜牙纪晓岚》中她是民间侠女，与微服出巡的乾隆暗生情愫，经历种种曲折后成为乾隆的贵妃；在《倾世皇妃》中她是杜皇后的贴身侍卫，武艺高超，艳如桃李，却白发如霜，冷酷无情，只知道忠于主子；在《甄嬛传》中她是甄嬛的法名，身为皇帝的妃子，却婚姻不如意；在1998年的香港电影《画中仙》中她是莫员外之女，遭鬼王抢亲誓死不从，变成孤魂野鬼，后在侠客帮助下，和一书生在画中成为美满眷属。

二、拓展人物肖像的审美空间

影视只能呈现固定化的角色扮演，而语言文字却能营造一个虚幻的想象空间，让每一个人都能从中找到自己心中的美人。所以，影视作品在美人出场时，总是引用描写、评价人物肖像的诗词来弥补影视剧直观呈现的不足，拓展想象的空间。

电影《西湖传奇》中，玉龙对于前来应聘新娘的三位美女，各自用了一段诗词来评价：“南方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国”（汉·李延年《佳人曲》）；“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”（《诗经·周南·关雎》）；“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”（《诗经·周南·桃夭》）。

第一首古诗塑造了汉武帝的宠妃李夫人的美丽动人，倾国倾城、绝世佳人成为赞颂美人的成语。所以，在影视剧中这首诗被广泛引用，电影《夜宴》和《卫子夫》第43集全文引用；其他都是引用出自这首诗的成语如“绝世佳人”“倾国倾城”，如《宫锁心玉》第5集僖嫔说晴川“真是我见犹怜，绝世佳人啊”；《倾世皇妃》第2集周国太子称赞马湘云：“公主果然倾国倾城。”第二段“窈窕淑女”更是经典，被影视作品引用无数次。第三段留下桃花人面的成语，不断被那些渴望嫁给心上人的女子引用，如《卫子夫》中的平阳公主。

其他还经常被引用的夸耀美人的古诗有《诗经·卫风·硕人》的“美目盼兮，巧笑倩兮”，李白的《清平调三章》中的“名花倾国两相欢”，出自《长恨歌》的“天生丽质”等等。

三、烘托人物情绪、心境

在影视作品中，人物的情绪、心境也是无法直接呈现的，这时候就可以引用拥有极大情感能量的诗词来含蓄表达，既符合了当时的情景，也有助于揭示人物丰富的内心世界。

《越人歌》是一首少女吟唱的热烈的、悲伤的单相思情歌。故事发生在南方，在江流行驶的一艘小舟中，一位身份低微的划船少女邂逅了一位相貌英俊衣着华贵的王子，顿时爱上了他。言语的不同、身份的低微、少女的羞怯等等原因使她没有办法直接向王子表达爱意，于是无数爱恋、无数哀怨化作了这首感人至深的《越人歌》，尽情诉说爱情突如其来的欣喜自然，实现爱情过程中的交流障碍，爱情受挫的悲伤绝望。这首歌适合暗恋王子的灰姑娘演唱，电影《夜宴》青女为王子无鸾演唱，电视剧《宫锁心玉》23集晴川为八阿哥演唱，《唐宫·美人天下》陆明珠为太子演唱，都比