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雕塑的艺术特色［浅谈公共艺术中的城市环境雕塑］

城市环境雕塑作为公共艺术的重要组成部分，是一个城市在政治、经济、文化领域的缩影，浓缩了一个时代的文明。现今，已经越来越受到关注与期待。著名雕塑家潘鹤先生把它比喻成“时代的矿石”。如丹麦首都哥本哈根的《美人鱼》雕塑举世闻名，美国纽约的自由女神像已成为摆脱旧世界专制与压迫的象征。

一概念解释

城市环境雕塑在中国是一个约定俗成的称谓，它是在20世纪80年代初由刘开渠先生提出的。城市环境雕塑与博物馆、美术馆、陈列馆以及独立的主题性公园中的雕塑不同，是特指存在于城市空间中的雕塑样式。国外一般把城市环境雕塑称为“户外雕塑”，与室内雕塑相对应。不过户外雕塑的范畴不限于城市环境雕塑，其范畴比城市环境雕塑的要大。城市环境雕塑强调与城市广场、街区、建筑、绿化等因素的协调性，因此，所以有人将它比喻成“城市的眼睛”。

城市环境雕塑作为城市的公共艺术，它是公共性的，同时也是艺术性的。城市环境雕塑必须和周围的建筑、所处的环境协调起来，要考虑到周围的建筑楼群、广场街道等环境因素。雕塑作品除了要适应远距离的观看外，同时还要注意细节的表现，要能够适应近距离的欣赏。因此，作为公共艺术的城市环境雕塑不论是主题、形式还是体裁，都要与室内架上雕塑有所区别，它必须要和城市的自然环境、人文环境相互协调、相得益彰。城市环境雕塑是一座城市的标志，不仅要起到美化环境的作用，而且要能够体现时代精神，代表一个城市的文化内涵和品位。

二城市环境雕塑建设应遵循的原则

1城市环境雕塑与环境的契合

城市环境雕塑受到环境的制约，与室内的架上雕塑存在着根本不同。室内雕塑注重作品的艺术性和独创性，多是从艺术家自身的感受出发，创作时考虑的因素很多，评价室内的架上雕塑往往会有许多标准，比如作品的风格特征、艺术形式、作品立意、材料、尺度等艺术语言。而评价一个城市环境雕塑作品，则要将以上的标准放在城市空间这个大范围中来衡量。城市环境雕塑与所处的人文环境、地域环境是否紧密的结合是影响雕塑成败的关键。正如吴鹤林先生所说：“城雕建设过去是品质时代’，只要雕塑本身的艺术水平高，就算好作品；现在不但要求作品水平，还要看城雕能否和周边环境融合，能否体现城市文化特点和地域特色。”

城市环境雕塑的创作必须要考虑环境因素。环境因素包括自然环境和人文环境。自然环境是由自然界原有的山川、河流、地形、地貌、植被及一切生物所构成的地域空间；人文环境是时代特征、社会意识、文化心理、审美情趣以及具体环境所具有的情感、格调、环境性质、环境意义等的综合体现。如果雕塑作品的那个方面与所处的城市空间相互不协调的话，那么就不算是件好作品。因此，城市环境雕塑对于推动城市景观建设起着重要的作用。

2“以人为本”

城市环境雕塑是服务于大众的，强调“以人为本”。城市环境雕塑成功与否，与公众的接受程度密不可分。雕塑作品的形式、内容要适应观者的心理及审美需求，尊重当地的世态民风。例如：法国巴黎拉维莱特公园的自行车雕塑独具匠心；美国人克莱斯奥登伯格创作的《大型冰激凌卷》别具一格；国内上海的《电话女郎》、深圳的《深圳人的一天》等，这些作品朴实生动、具有亲和力，让观者与雕塑作品创作者能够在心灵与情感上实现互动，成为人与环境交流的媒介。城市环境雕塑要能够近看也可远观，亦可“零距离”接触，无论你喜欢也好，讨厌也罢，它总会进入你的视野，这种持续的视觉刺激正是城雕发挥传播功能的优势所在。

3公共性

公共艺术需要考虑的一个重要方面就是“建立起与公众亲和、密切相融而生动的观赏模式，使观者和介入’其间者与艺术之间的主客体界面趋于淡化，而在这当中使观者的内在情感趋于愉悦与提升，使得公共艺术成为提供给公众自由参观，或可触摸、依偎、甚至攀援其间的展示形态，以缓解城市高密度、高层化建筑群构成的居住和办公环境对人造成的压抑和排斥，从而成为一种公众性的生活的艺术。”

作为公共艺术的城市环境雕塑应注重亲和力的表现，注重“公共性”。在人类生存环境中设置具有亲和力的雕塑作品是对人性关照的具体体现。雕塑作品的公共性主要强调作品是否能够生动反映社会生活，不仅表现社会生活中振奋人心的时刻，也要表现平实质朴的生活；不仅要表现领袖的卓越成绩，也应展现普通老百姓真实生活中的喜怒哀乐；雕塑作品不但可以让观者站在远处欣赏，同时还可以深入其中，通过触摸感知参与，从而让观者与作品创作者在心灵与情感上实现互动。因此，真实自然、具有亲和力的作品才是大众最期盼的，才能提升城市公共艺术的感染力与影响力。

4空间性

著名雕塑家钱绍武说，城市雕塑必须讲究环境艺术，如果创作者不懂得空间安排、空间转换，其作品就无法达到理想水平。作为公共艺术的城市环境雕塑对于城市空