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试析戏曲念白与话剧台词的特征

作者：遇君菡

来源：《剧作家》2020年第1期

遇君菡

摘要：在生活中，语言是人类最重要的交际工具，是思想的直接体现，是人与人之间沟通的桥梁，是人类保存认识成果的载体。语言在舞台表演中起到举足轻重的作用。戏剧家克涅碧尔在《演员创作中的语言》一书中指出:“戏剧艺术是一种综合艺术，因为它拥有全部艺术手段，可是在演出中影响观众的、有决定意义的主要手段——据斯坦尼斯拉夫斯基的看法——永远是语言。”

关键词：生活语言舞台语言话剧台词戏曲念白

由于表演方式的差异，使得戏曲念白和话剧台词在表现手段上有所异同，但是并不等于这两种舞台语言毫不相干，相反，它们在表演中对语言的运用却是相互借鉴、相互作用、相互影响的。

一、戏曲念白与话剧台词的概念及其分类

1．生活语言

生活语言是人类感情的自然流露与表达。人们在日常的生活当中，每一个人都要使用语言，人在任何时侯都离不开语言。语言是我们人类的创造,只有人类才有真正的语言。人们用语言互相交流情感、传达信息、宣泄情绪。生活是艺术的源泉，没有生活就没有艺术，舞台语言是以生活语言为基础的。

2．戏曲念白

在《中国戏曲通论》一书中对戏曲念白做出了定义：“戏曲的念白不是生活语言，而是运用音乐手法处理过的舞台语言，富于音乐性和节奏感。戏曲中的唱念做打，无一不是刻画人物性格和表现戏剧冲突的手段。由于有唱，念白就不能保持其生活语言的自然音调，它也必须音乐化，才能同歌唱取得协调。”在戏曲舞台上，主要是靠唱、念两种语言表演手段来完成人物角色的声音形象塑造，念和唱有其各自独特的表现功能与艺术特征。“念白”大体分为：韵白、京白、混合白、方言白及现代戏念白。韵白是戏曲中最有代表性、最有特点的一种念白方式。韵白的语感比较庄重、严肃、沉稳，注重韵律美，适用于有一定社会地位或知识的人物形象。京白比较接近生活语言，比较自然随意，节奏变化鲜明，适用于寻常百姓一类人物形象。混合白也可称作“风搅雪”，就是混合交叉着使用韵白和京白两种念法，能够准确地表现复杂多变的人物性格。方言白可增强特定人物的个性化色彩，京白与方言白的艺术特点是白口生活化，而方言白更能体现人物形象的地域性，使人物语言更加诙谐幽默。现代戏念白既不同于传统戏的各种念白，又不同于话剧台词，在接近现代人的生活语言的同时，又能配合戏曲特有的唱腔、舞蹈动作和锣经。

3．话剧台词

话剧台词以生活语言为依据，是经过加工创造而形成的艺术语言。话剧台词是塑造人物角色形象的重要工具，是演员创造角色的声音形象，体现作者的创作意图，表现剧情冲突，因此，是每一个演员必须掌握的最基本的表演手段。话剧台词一般包括对白、独白和旁白。对白是剧中人物之间的对话，是戏剧语言的主要形式。独白是舞台上的人物倾诉内心感情的一种艺术手段。例如在《刺虎》一剧新婚一场戏中，聂政与宋娥两个人虽近在咫尺，但两个人说的话却是对方听不见的，而是让观众去听、去感受的。旁白是剧中人物在舞台上直接说给观众听、而假设同台其他人物听不见的台词，主要是对对方的评价和本人内心活动的展露。例如在《施卡本的诡计》中当施卡本将老爷骗进袋子里时，时时对老爷说话，而时时又说一些不让老爷听见的、对老爷的评价，这些话是施卡本本人的内心活动的展露。

二、生活语言与舞台语言的异同

舞台语言是以生活语言为基础的，但它不是生活语言的“照搬”，它是经过艺术加工，经过提炼与典型化处理的、更具性格化的、角色的艺术语言。舞台语言与生活语言有着不同的功能与表现特点。

1．生活语言是人们日常生活中说的话，舞台语言是舞台上人物说的话

在日常生活中，人们会根据自己所看到的、听到的、自己的思维而去说出此时此刻想说的话，表达心中实在的所思所想,比较随意，不受时间、地点、环境和表演的限制。在舞台上，演员所扮演的角色不仅仅是日常生活中的芸芸众生，而是在作者特定的环境中、由作者写出的具有个性化和性格化的不同人物。他们之间的交流也不仅仅是一般人与人之间自然的语言交流，而是为了特定的目的、根据剧本中人物的生活、用经过艺术加工的舞台语言来传情达意。以《刺虎》中的聂云为例，她的人物语言是作者赋予的，在舞台所限制的时代和规定情境下，要讲求语言的严谨性。聂云是一个天真烂漫、活泼可爱、懂事的小女孩，要用聂云的语言来刻画人物，赋予角色以生命。

2．生活语言具有随意性，舞台语言具有制约性

在生活中，人们相互对话，用语言去交流感情、思想，表达一切，想怎么说就怎么说，想说什么就说什么，这种随意性是生活语言的特征。舞台语言会受到多方面的制约。首先它是作者已经写好的人物语言。其次舞台语言要受到舞台时间的限制，在规定的时间内，通过人物间的对话来