比较《马路天使》在电影空间性上对《劳工之爱情》的发展.docVIP

比较《马路天使》在电影空间性上对《劳工之爱情》的发展

1922年张石川导演的《劳工之爱情》与1937年袁牧之导演的《马路天使》相比，有诸多相似点，除了都有年轻人的爱情元素，都属于滑稽喜剧的类型之外，讲述的也都是上海的城市生活。除去有声和无声的技术差别，在声画叙事上差异颇明显。

首先，叙事空间。两部电影中呈现出大的“生活空间”是一致的，都是上海故事，具体的“叙事空间”差别明显。如《马路天使》中故事发生的具体场景包括三间房屋、街道、理发馆、饭店、澡堂、衣料店、麻将馆等，场景多样，导演娴熟使用蒙太奇进行场景切换；《劳工之爱情》故事集中在水果店、热水铺、药店、俱乐部、住处，相互间挨得很近，类似舞台的空间布局。当然这与《劳工》故事本身不需要较广的空间有关，另一方面也体现出我国电影探索初期对于蒙太奇突破时空限制的效果应用还不熟练，这也限制了对故事的构想。

其次，空间叙事。《劳工之爱情》明显继承了过去的影戏传统，而《马路天使》更具电影性。《劳工》视点单一，景别单调，场景较平面，在场面调度上主要是演员调度，而非运动调度，观感类似文明戏，较强的“间离效果”会使观众能感受到滑稽幽默的同时从故事中脱离出来。《马路》使用综合的场面调度，除了人物动作与行进方向的安排，也有摄像机的视点、景别、运动方向的安排。有趣的是，《马路》甚至将“影戏”融入了“电影”之中，作为增加趣味性的叙述元素：电影中小红和小陈隔路相望的两个窗子几乎成了戏剧表演的舞台，不仅可以变戏法，还能扮影戏，还可以伴奏唱歌表演，但其使用的声画语言还是电影性的，比如镜头反打和特写，以及小陈扔出的第二个苹果突破了两人的空间，而进入到小云所处的第三空间里，增强了室内场景间的联系和画面的纵深感，而《劳工》几乎没有展示过室内的纵深布局。