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《马路天使》：“前”新现实主义影像记录

有人曾说，老上海是一座迷宫，一个心灵迷宫、文化迷宫、欲念迷宫。它借怪诞超卓的无穷魔力，魔术般地诱使各类人群的欲望航线偏向。灯光昏黄的时代咖啡馆里暖意浓浓，古铜色古巴雪茄烟时不时地散发出阵阵馨香。不远处爱尔兰小酒馆迎来燕声笑语，似乎这个异国风情的小楼里蕴藏着一切蚀骨浪漫。百乐门大酒店门庭若市、星光璀璨，霉菜扣肉、葱油爆虾、盐水毛豆、咸泡饭、大闸蟹、腌笃鲜汤一道道美味佳肴，迎来送往着20世纪初那些装点得五彩纷呈、流光溢彩的贵妇与士绅们。这一切将老上海打扮得活色生香，活脱脱一个旖旎风光、盛世升平。然而，无言影像却似乎记录了一个完全陌生、令人恐感怪诞和奇稽之十里洋场。苦弊、扭曲、诡谲、迷乱、幽怨、阴暗傲居这幅海上风情画的眉心。镜头静默、无语，它试图穿透片片风霜雨痕、缕缕风尘沧桑，以一种赤裸般的大无畏姿态来还原一段真实历史，从而书写、理解、传承这段本体性真实。老上海这个迷宫，伴随一道光怪陆离，终将会从卷卷黑胶片里有声有色地呈现出来。

一道现实主义纪实灵光，将我们带到恍若梦中曾历经的地方。这里是一个黑白色世界，玲珑剔透得如隔层薄膜一般。时间在此变得琐屑、臃肿和无意义，简单明了存活法则从此处得以澄明。这一切统统镶嵌在黑白色纹路里，不留沉渣般刻骨铭心。此时，我们身心似乎感觉有些不安起来，莫名的惆怅、尴尬和狼狈仿佛一齐开始数落起我们曾经享有之溺爱、幸福和奢侈。在皱折年轮圈里，我们惊诧地映照出另一个自己。其结果，一个叫袁牧之的海上电影界新贵导引我们从黑白影像中铭刻住一段历史真实，从永不回的怀旧流里攫取已经散落各处的深沉记忆。

周璇曾经说过，她一生没什么满意电影，除了《马路天使》。

赵丹曾经说过，他真正的演员生涯是从《马路天使》开始的。

中国早期黑白电影《马路天使》是著名电影艺术家袁牧之先生极具代表性的作品，具有深刻的社会思想意义和较高的审美艺术追求。它是早期中国社会问题片的代表作之一，是20世纪30年代中国左翼电影运动的压轴之作，也是30年代中国电影艺术发展高峰的标志。影片于1937年7月公映，极受观众欢迎，被当时影评界誉为“中国影坛上开放的一朵奇葩”。《马路天使》集聚了中国早期电影艺术探索的许多优秀成果，成为了20世纪30年代世界上有声电影艺术的集大成者。法国著名电影史学家乔治·萨杜尔在其《世界电影史》中盛赞《马路天使》是一部“风格极为独特，而且是典型中国式的”影片，宣称它是“新现实主义”的先驱，是中国电影的光荣。意大利著名影评家卡西拉奇将《马路天使》堪称为一个“奇迹”。我国著名新闻纪录片导演贾樟柯将它美誉为“描绘活泼市井生活的珍品”。《南方周末》等新闻媒体则明确宣称它为“中国成熟城市电影的代表作”。它于1983年荣获葡萄牙第十二届菲格拉达福兹国际电影节评委奖。1995年荣膺“中国电影九十年十大名片之一”。经典是耐得住时间的锤炼的。当我们尝试以一种现代美学观来审视和思考这部中国早期电影时，我们惊诧地发现，它依然充满了力量和美。

影片截取20世纪30年代大上海生活的一个横断面，通过新现实主义创作方法刻画了一群血肉丰满的艺术形象，包括吹鼓手(小陈)、歌女(小红)、妓女(小云)、报贩(老王)、理发师、失业者、小贩等。编导袁牧之透过静默的镜头语言，真实地表现了30年代大上海都市里这群出身卑微的小人物们的苦难生活、情感痛楚、冷酷境遇以及悲剧命运，客观地呈现出这些城市边缘的人们的快乐和痛苦、轻松和沉重、希望和绝望相织相缠的生存状态。这些真实生动的细节描绘在展示普通小人物生存状况的同时，也从另一方面反映出当时中国社会的基本风貌。影片以活泼的喜剧形式传达深沉悲剧的内容。这种处理方式不仅达到了对当时社会的含而不露的戏谑、嘲讽和控诉意图，而且它最终撩拨着观众们进入深层次的思考。此外，影片的人物造型、场景设计、画面构建、光影处理，以及对电影音画结合艺术方面的出色探索、电影主题曲的选择、背景音乐的运用等等，这些都使得《马路天使》另有一番滋味。

一、“前”新现实主义：一道全新风景

新现实主义电影创作浪潮是二战结束后于意大利兴起的一次具有社会进步意义和艺术创新特征的电影运动，代表人物有扎瓦蒂尼、德·西卡、桑蒂斯、鲁奇诺·维斯康蒂等。意大利的新现实主义电影创作思潮，有别于法国的诗意现实主义(注重影片诗化色彩和实验性)、美国好莱坞式的现实主义(注重影片戏剧化冲突和娱乐观赏性)、苏联夏伯阳式的现实主义(注重影片政治性和革命道德主义宣扬)，而成为了世界电影史上一支特立独行的美学流派。它主张以普通人的真实生活境遇来呈现当代社会的生活现实，来反映当代社会生活亟待解决的各种问题。新现实主义美学特征与风格概括而言，如“以日常生活真实事件来替代虚构故事”、“每个普通人都是英雄”、“采用生活语言”、“反对编导分家”、“不给观众提供出路答案”等。反观30