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大头儿子的“爸爸”到底是谁？;展示思路;一、案件概况及法院裁判;95年版《大头儿子和小头爸爸》;2013年，央视动画有限公司推出了动画片《新大头儿子和小头爸爸》，播出广受好评。2014年9月，杭州大头儿子文化发展有限公司称该动画片中的“大头儿子”“小头爸爸”“围裙妈妈”3个人物形象作品是根据央视1995年的动画片《大头儿子和小头爸爸》中的3个人物形象作品改编而成的，而1995年版动画片的3个人物形象作品著作权归其所有，央视动画有限公司未获得授权进行改编构成侵权。因此诉至法院，要求停止侵权，括停止2013年版动画片的复制、播放行为以及利用3个人物形象衍生的周边产品的展览、销售等，并索赔经济损失。;（二）法院认定的事实;周边产品;（三）法院裁判;1.对1994年刘泽岱底稿的认定
（1）动画片的人物造型本身属于美术作品，其作者有权对自己创作的部分单独行使其著作权。
依据：《著作权法》第15条：“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。”
一部动画片的制作，首先需要静态的人物造型设计图固定动画角色独特的个性化特征，在此基础上形成转面图、动态图等，即使动画角色会发生各种变化，但均不会脱离其角色形象中具有显著性和可识别性的基本特征。
（2）不是合作作品，属于未约定权利归属的委托作品，刘享有完整的著作权。
依据：《著作权法》N13.1：“两人以上合作创作的作品，著作权由合作作者共同享有。”
《著作权法》N17：“受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。
刘系受导演委托后，独立创作完成了三幅美术作品，体现了其对人物画面设计的选择和判断，与央视并无合作创作的约定，不构成合作作品。且双方之间没有签订委托创作合同约定著作权归属，故刘作为受托人对其作品享有完整的著作权。
;2.关于95版动画片中的人物形象
构成对原作品的演绎作品，央视??该演绎作品享有著作权。
依据：《著作权法》N12:“改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权”
央视利用原作品进行后续演绎、制作并播放动画片的行为在刘泽岱知情、同意的范围之内。
95版动画片中三个人物形象包含了刘原作品的独创性表达元素，并在此基础上进行了加工，增添了新的艺术创作成分，但没有脱离原作品中三个人物形象的“基本形态”，系由原作品派生而成，故构成对原作品的演绎作品。
央视对该演绎作品享有著作权，但不影响刘或其继受著作权人对仅包含刘创造性成分的原始作品所享有的著作权。;3.关于13版动画片中的人物形象（被控侵权作品）
构成对演绎作品的再演绎，未经原作品人许可，构成侵权。
依据：《著作权法》N12:“改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权”
《著作权法》N47：“有下列侵权行为的，应当根据情况，承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任：……（六）未经著作权人许可，以展览、摄制电影和以类似摄制电影的方法使用作品，或者以改编、翻译、注释等方式使用作品的”，
13版动画片中的人物形象是央视动画公司在95版动画片人物形象的基础上改编而成，是对演绎作品的再演绎，二者人物形象构成实质性相似，2013版动画片的片头载明“原造型刘泽岱”，说明仍然包含了原作品的独创性成分，仍属原作品的演绎作品。
13版动画不在1994年刘创作原作品时的默示许可范围之内。
;4、央视动画公司的责任承担
（1）认定的侵权行为包括：使用改编后的新人物形象拍摄2013版动画片并在CCTV、各地方电视台、央视网上进行播放；将2013版动画片的人物形象进行宣传、展览；将2013版动画片的人物形象许可中国木偶艺术剧院进行舞台剧表演。
（2）责任承担方式：以提高赔偿额的方式作为央视动画公司停止侵权行为的责任替代方式，理由在于：
A从创作背景来看：央视及央视动画公司主观上没有过错，没有约定作品的权利归属有其一定的历史因素；
B从本案实际情况来看：大头儿子文化公司请求保护的原作品至今无法提供，刘自创作到转让18年期间，从未就其作品被使用向央视或央视动画公司主张过权利或提出过异议；
C从立法宗旨来看：无论是动画片，还是木偶剧，均具有公共文化的属性，不停止上述作品的传播符合著作权法的立法宗旨和公共利益的原则。判决停止播放会使一部优秀的作品成
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